斷篇與序章——金代山水畫研究.pdf

1、金代山水畫是一個中國美術(shù)史里較少為人關(guān)注的問題。它作為山水畫發(fā)展歷程中一個承上啟下的重要環(huán)節(jié)，延續(xù)并發(fā)展了中國北方山水的主要風(fēng)格特征，進(jìn)而對于元代早期的繪畫形成了較大的影響。本文從傳世的幾件典型金代山水畫作品入手，分析其形式特征、風(fēng)格來源、典型題材、繪畫觀念以及后世影響，著重梳理了金代山水畫在形式上與北宋山水畫的密切關(guān)系，闡釋了它是如何延續(xù)并發(fā)展北宋以來文人與山水畫之間的互動關(guān)系。本文認(rèn)為，金代山水畫以繼承、發(fā)展北宋時期李成、郭熙傳派的

2、山水畫風(fēng)格為主體，并受到了范寬、燕文貴等其他北宋山水畫家的一些影響;進(jìn)而對外交叉吸收了趙令穰、馬遠(yuǎn)、夏圭山水的流行趣味，對內(nèi)發(fā)展了以雪景等為特色的地域風(fēng)格，從而形成以繼承傳統(tǒng)為主，略有融合創(chuàng)新的整體面貌。金代畫家并不少，但是有確切作品傳世的無非武元直、李山等數(shù)人而已。此外，北宋時期以蘇軾、文同、米芾為代表的文人參與品鑒、創(chuàng)作繪畫的傳統(tǒng)，在金代也得到了很好的繼承與發(fā)展，“蘇學(xué)北行”不僅影響了繪畫，更深入到金代漢族文化的各個方面，王庭筠、趙