析周春芽油畫中的“留白”.pdf

1、中國油畫發(fā)展到了當(dāng)代，油畫界不斷涌現(xiàn)出具有個(gè)性特質(zhì)的風(fēng)格、語言及油畫圖式。中國當(dāng)代油畫語言呈多元化發(fā)展趨勢，擺脫了過去較為單一的繪畫語言模式，油畫家們更多的關(guān)注和追求體現(xiàn)自己繪畫風(fēng)格的繪畫語言。從眾多的當(dāng)代油畫作品中可以看出，受中國油畫民族化、本土化思想的影響，油畫家們?cè)谟彤嬚Z言及形式感的探索中吸取和借鑒了中國傳統(tǒng)繪畫。
　　 提起“留白”，一般情況下，人們通常想到的是中國畫和書法。近年來，“留白”作為一種繪畫語言，在當(dāng)代油畫創(chuàng)

2、作中也頻繁出現(xiàn)?！傲舭住弊鳛橹袊鴷媱?chuàng)作中重要的表現(xiàn)手法之一，已有眾多美術(shù)史論家及學(xué)者對(duì)“留白”進(jìn)行過深入的研究，然而，其在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的廣泛應(yīng)用方面的探討，卻鮮有論者關(guān)注。
　　 “留白”一詞源于中國傳統(tǒng)繪畫，指作品中留下的空白及不著筆墨的地方，這種形式逐漸發(fā)展為思想表達(dá)上的預(yù)留，如今影響到藝術(shù)的多個(gè)領(lǐng)域。中國傳統(tǒng)繪畫中的“留白”與中國油畫中的“留白”有著共通點(diǎn)。目前，在油畫領(lǐng)域中對(duì)“留白”的研究并不全面和系統(tǒng)，本文站在新的