20世紀(jì)50——80年代中韓鋼琴作品創(chuàng)作比較研究.pdf

1、學(xué)位論文獨(dú)創(chuàng)性聲明本人承諾：所呈交的學(xué)位論文是本人在導(dǎo)師指導(dǎo)下所取得的研究成果。論文中除特別加以標(biāo)注和致謝的地方外，不包含他人和其他機(jī)構(gòu)已經(jīng)撰寫或發(fā)表過的研究成果，其他同志的研究成果對(duì)本人的啟示和所提供的幫助，均已在論文中做了明確的聲明并表示謝意。學(xué)位論文作者簽名： 蚴學(xué)位論文版權(quán)的使用授權(quán)書本學(xué)位論文作者完全了解遼寧師范大學(xué)有關(guān)保留、使用學(xué)位論文的規(guī)定，及學(xué)校有權(quán)保留并向國(guó)家有關(guān)部門或機(jī)構(gòu)送交復(fù)印件或磁盤，允許論文被查閱和借閱。本文授

2、權(quán)遼寧師范大學(xué)，可以將學(xué)位論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)庫(kù)并進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存、匯編學(xué)位論文，并且本人電子文檔的內(nèi)容和紙質(zhì)論文的內(nèi)容相一致。保密的學(xué)位論文在解密后使用本授權(quán)書。學(xué)位論文作者簽名．．疊至疊： 指剝幣簽名．簽名日期： h 卜年∥月傘日遼寧師范大學(xué)碩士學(xué)位論文摘 要中國(guó)與韓國(guó)同是亞洲國(guó)家，同處于東方文化背景之下，在很多方面有著許多的共同之處。但中韓兩國(guó)不同的歷史背景和文化傳統(tǒng)等，在不同階段的歷史

3、變遷中仍然顯示出了各自文化的無(wú)窮魅力。2 0 世紀(jì)，隨著西方音樂的傳入，中韓兩國(guó)作曲家開始較為全面、系統(tǒng)地學(xué)習(xí)西方作曲技術(shù)理論，特別在1 9 5 0 年后，歐洲現(xiàn)代音樂技法在兩國(guó)逐漸發(fā)展，作曲家們?cè)趧?chuàng)作上即運(yùn)用歐洲現(xiàn)代技法，同時(shí)又不斷尋求彰顯各自民族性的創(chuàng)作路徑。本文以中國(guó)和韓國(guó)的鋼琴作品創(chuàng)作為研究脈絡(luò)，從兩國(guó)的鋼琴作品創(chuàng)作的歷史背景出發(fā)，重點(diǎn)對(duì)1 9 5 0 年以后兩國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作歷程及創(chuàng)作手法分兩個(gè)時(shí)期進(jìn)行分析和比較。中韓兩國(guó)作曲家

4、在對(duì)各自傳統(tǒng)音樂的繼承和發(fā)展上都做出了同樣的努力，但由于歷史原因，中國(guó)新音樂于2 0 世紀(jì)8 0 年代才開始發(fā)展，而韓國(guó)早在2 0 世紀(jì)5 0 年代就開始接觸現(xiàn)代音樂，到了7 0 年代新音樂進(jìn)入了發(fā)展的繁榮時(shí)期。本文第一章主要就處于不同歷史背景之下，對(duì)中韓兩國(guó)建國(guó)以來鋼琴作品的創(chuàng)作歷程進(jìn)行比較。第二章，由于兩國(guó)的傳統(tǒng)音樂存在著本質(zhì)的不同，作者通過對(duì)中、韓兩國(guó)傳統(tǒng)音樂的調(diào)式、旋律、節(jié)奏、音色等民族傳統(tǒng)音樂風(fēng)格特征進(jìn)行分析比較后，揭示了兩國(guó)

5、作曲家在鋼琴作品創(chuàng)作上是如何將西方現(xiàn)代音樂技法與各自民族傳統(tǒng)技法巧妙結(jié)合，從而創(chuàng)作出豐富多彩，各具特色的鋼琴作品。在鋼琴作品創(chuàng)作中，中韓兩國(guó)雖然都受到了西方現(xiàn)代音樂的影響， 但在借鑒的同時(shí)，都立足本國(guó)傳統(tǒng)文化，重視用現(xiàn)代人的審美觀念創(chuàng)作鋼琴作品，是兩國(guó)作曲家的共同追求。與此同時(shí)，在“西樂東漸“ 的過程中，兩國(guó)作曲家也找到了彰顯自己民族音樂個(gè)性的有效方式，在解決傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、民族性與個(gè)性之間的關(guān)系上作出了巨大的貢獻(xiàn)。關(guān)鍵詞：中國(guó)