論普契尼歌劇《波西米亞人》及詠嘆調(diào)的創(chuàng)作手法與藝術(shù)特征—以《冰涼的小手》《人們叫我咪咪》為例.pdf

1、世界歌劇的歷史,是從意大利開始譜寫的,全世界的歌劇發(fā)展幾乎都是在意大利歌劇的影響下進(jìn)行的。最早的歌劇于1600年在佛羅倫薩誕生,在以后的數(shù)十年數(shù)百年里,一代又一代的作曲家通過自己不斷的努力來推動歌劇的發(fā)展不斷往前。
　　普契尼是意大利著名的歌劇作曲家,享譽(yù)世界的歌劇大師。賈科莫·普契尼出生在意大利的一個(gè)音樂世家。5歲時(shí)學(xué)習(xí)音樂。10歲開始當(dāng)唱詩班歌童,14歲任教堂管風(fēng)琴手并在1880年進(jìn)入米蘭音樂學(xué)校(Milan Conserva

2、tory)就讀,在浪漫派作曲家蓬基耶利及巴齊尼的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)作曲。在米蘭音樂學(xué)院一年,他創(chuàng)作了以天主教彌撒為背景的作品《安魂曲》,此曲標(biāo)志著普契尼與基督教音樂相結(jié)合創(chuàng)作的顛峰。所以普契尼的《安魂曲》常常被拿來與威爾第的《安魂曲》相題并論。1875年普契尼在索薩聽了威爾第的歌劇《阿依達(dá)》,他被歌劇的魅力徹底征服,“我生來就是寫歌劇的”后來普契尼寫道,從此普契尼要立志成為一個(gè)歌劇作曲家,拋開唱詩班指揮和管風(fēng)琴師這卑微的工作生涯。在學(xué)校的生涯中

3、,普契尼學(xué)習(xí)了大量的歌劇寫作技巧和作曲文化與技能,這為他以后質(zhì)量極高并如涌泉般作品的出現(xiàn)打下了牢固的基礎(chǔ)。
　　普契尼的每一部作品都是令人感動的作品,都是令人敬佩、令人震撼的作品,12部作品凝聚了他寫作精神和創(chuàng)作理念。偏好于塑造性格軟弱的主人公的他,創(chuàng)作了大量“打動世人”、“使世人流淚”的優(yōu)秀歌劇作品。如1884年的第一部歌劇《群妖圍舞》1889年的《埃德加》,1893年的成名作《曼儂·列斯科》,1896年根據(jù)法國小說亨利·繆爾杰

4、的《窮藝術(shù)家的生活情景》描寫巴黎拉丁區(qū)一些身懷夢想的文藝青年與繡花女之間愛情故事編就的《藝術(shù)家的生涯》,1900年為反應(yīng)羅馬當(dāng)時(shí)黑暗,混亂的凄美愛情故事《托斯卡》,1904以日本長崎流傳的悲慘愛情故事為背景的《蝴蝶夫人》。在1910年又創(chuàng)作了描寫美國西部底層勞動人民悲戚生活的《西部女郎》以及1917年的《燕子》和1918年的《三聯(lián)劇》等膾炙人口的歌劇作品。1926年根據(jù)意大利作曲家戈齊的同名童話劇描寫美麗的中國公主圖蘭朵選婿的故事改編而

5、成的《圖蘭朵》。
　　普契尼是個(gè)戲劇天才,歌劇旋律表達(dá)的天賦在普契尼身上盡顯無疑。作為19世紀(jì)晚期現(xiàn)實(shí)主義音樂的代表性人物.他對于歌劇的處理的是現(xiàn)實(shí)、真實(shí)的世界,而不是虛幻的。所以說他的歌劇作品是“直接到達(dá)歌劇史上戲劇性高峰的劇作?！痹谄掌跄岬母鑴≈惺澜绺鲊囊魳肪A被他利用。他把角色的對話也變?yōu)楦鑴±锏脑亣@調(diào),這是它的最大創(chuàng)新點(diǎn)。在歌劇伴奏上,管弦樂大開大合,時(shí)而輝煌、時(shí)而委婉,與人聲有著無與倫比的配合。的歌劇中的詠嘆調(diào)至今還為

6、人們所傳唱并經(jīng)久不息。在普契尼經(jīng)典的歌劇作品中,《波西米亞人》是比較重要的一部作品,該劇于1893年2月在意大利都靈初演,四幕歌劇《波西米亞人》(又被譯作《繡花女》《藝術(shù)家的生涯》)。由賈克薩和伊利卡編劇,普契尼作曲。劇情以19世紀(jì)巴黎拉丁區(qū)一群流浪的藝術(shù)家的生活為背景,以兩對戀人的愛情故事為主軸,“愛情”這個(gè)永恒的主題貫穿其中。其中詩人魯?shù)婪蚝屠C花女咪咪是核心的一對愛情故事,也是比較嚴(yán)肅和鮮明的一對,另一對是詩人馬切洛和穆塞塔作為陪襯

7、,這一對顯得活潑,是一對喜劇的陪襯。故事主要講述了生活貧困的魯?shù)婪蛴鲆娏死C花女咪咪,兩人一見鐘情。后來由于生活所迫兩人的愛情差點(diǎn)破裂,后來咪咪患上了嚴(yán)重的肺病,當(dāng)魯?shù)婪蛱酵麜r(shí)兩人又重歸于好,并計(jì)劃新的生活。最終咪咪在寒冷的閣樓中死去,魯?shù)婪虮从^。其中《冰涼的小手》和《人們都叫我咪咪》這兩個(gè)詠嘆調(diào)選段就出現(xiàn)在歌劇的第一幕當(dāng)中,兩人互相表達(dá)、抒發(fā)兩人各自內(nèi)心的感情世界。這部歌劇新穎、富有魅力,整部歌劇演出后引起了巨大轟動,使整個(gè)歐洲認(rèn)為

8、意大利一顆新的明星在歌劇界升起了,威爾第有了繼承人。是普契尼也正式邁入歌劇大師的行列,一時(shí)間歐洲大陸各大劇院紛紛上演此歌劇,至今仍受廣大歌劇愛好者的喜愛。本文以其著名作品《藝術(shù)家的生涯》及歌劇里面的《冰涼的小手》《人們都叫我咪咪》兩手著名詠嘆調(diào)進(jìn)行全面的分析。本文以當(dāng)時(shí)的社會背景、政治背景以及這些社會政治背景對普契尼歌劇所表達(dá)的人生觀、價(jià)值觀的影響為依據(jù),以普契尼歌劇及其詠嘆調(diào)的內(nèi)容、寫作手法、曲式、和聲、配器以及作者情感為線索。進(jìn)一步