論歌劇夢(mèng)游女的藝術(shù)特色與演唱處理——以阿米娜的詠嘆調(diào)啊，滿園鮮花凋零為例

1、中圖分類(lèi)號(hào)：d 6 1 6 ．2U D G ： 7 0 0訝4 ￡餌 ■哪I 二髀密級(jí)：學(xué)校代碼：碩士學(xué)位論文公開(kāi)10 0 9 4( 學(xué)歷碩士)論歌劇《：夢(mèng)游女》的藝術(shù)特色與演唱處理——以阿米娜的詠嘆調(diào){ ：啊，滿園鮮花凋零》為例S t u d y O n t h e a r tf e a t u r e sa n ds i n g i n g s k i l l so f o p e r a“ L a S o n n a m b u

2、l a ”一W i t h A m i n a ’Sa r i a ，¨A h ! N o nC r e d e a M i r a t i ”a s a n e x a m p l e研究生姓名：指導(dǎo)教師：學(xué)科專(zhuān)業(yè)：研究方向：論文開(kāi)題日期：張溪蘇娜王江奇副教授音樂(lè)學(xué)聲樂(lè)演唱2 0 1 4 年4 月2 4 日h 墨 尢 乒D4 ．0摘要溫琴佐·貝利尼( V i n c e n z o ·B e l l i

3、n i ，1 8 0 1 - - 1 8 3 5 ) 是文藝復(fù)興時(shí)期以后1 9 世紀(jì)初意大利浪漫主義歌劇的代表人物之一。歌劇《夢(mèng)游女》《清教徒》《諾爾瑪》是他1 1 部歌劇中最具代表性的作品。本人希望從歌劇夢(mèng)游女中女主角阿米娜的人物形象分析入手，了解作曲家的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)表現(xiàn)手段，以及通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)外音像資料的調(diào)查統(tǒng)計(jì)與對(duì)比分析結(jié)合自身的演唱處理經(jīng)驗(yàn)對(duì)其主要唱段《啊，滿園鮮花凋零》進(jìn)行深入淺出的分析。希望通過(guò)此次的分析調(diào)查研究能夠在日后的演

4、出實(shí)踐中更好的演繹作曲家貝利尼的聲樂(lè)歌劇作品。本文主要由以下五部分組成：第一部分主要介紹選題目的、選題依據(jù)和我個(gè)人研究該論題的創(chuàng)新點(diǎn)。第二部分主要對(duì)作曲家的生平和歌劇《夢(mèng)游女》的創(chuàng)作背景進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹。第三部分的主要內(nèi)容是通過(guò)女主角阿米娜的人物形象及其詠嘆調(diào)《啊，滿園鮮花凋零》的曲式結(jié)構(gòu)，特殊符號(hào)，歌詞語(yǔ)言等方面入手對(duì)其藝術(shù)特色進(jìn)行系統(tǒng)分析。第四部分主要是通過(guò)對(duì)國(guó)內(nèi)外音像資料的調(diào)查對(duì)比研究以及自身的演唱處理經(jīng)驗(yàn)對(duì)詠嘆調(diào)進(jìn)行演唱處理方面的分