中國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展論略.pdf

1、藝術(shù)歌曲這一體裁以其創(chuàng)作的專業(yè)性、形式的伴奏與聲樂的并重性、內(nèi)容的文學(xué)性、風(fēng)格的幽雅性而成為一種具有鮮明個(gè)性、深刻寓意和高雅格調(diào)的音樂藝術(shù)形式。我國(guó)的藝術(shù)歌曲發(fā)展歷史悠久，在不同的歷史時(shí)期有其不同的形式，但是它們都是優(yōu)秀詩(shī)歌與音樂的完美結(jié)合，蘊(yùn)涵了豐富的文學(xué)內(nèi)容，感情細(xì)致，富有詩(shī)意，歌唱旋律優(yōu)美動(dòng)人，具有高貴典雅的氣質(zhì)。 古代藝術(shù)歌曲在其發(fā)展、演變過程中帶有鮮明的時(shí)代特征和濃郁的民族特色，不僅在內(nèi)容上越來(lái)越豐富，而且在創(chuàng)作技巧、

2、曲式結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法和演唱藝術(shù)上也得到了很大的提高，為我國(guó)近代藝術(shù)歌曲的發(fā)展奠定了良好的基礎(chǔ)。 學(xué)堂樂歌這一運(yùn)用歐、美、日的一些流行歌曲的曲調(diào)填上新詞在新式學(xué)堂中教唱的音樂形式，是我國(guó)近代歌曲創(chuàng)作的真正開端，對(duì)中國(guó)藝術(shù)歌曲的發(fā)展起到了推動(dòng)作用。 20世紀(jì)20年代，一些留洋學(xué)習(xí)音樂的作曲家開始嘗試選用中國(guó)傳統(tǒng)的優(yōu)秀詩(shī)詞與西洋樂器鋼琴擔(dān)任伴奏相結(jié)合的形式，創(chuàng)作“土洋”結(jié)合的具有濃厚中國(guó)韻味的藝術(shù)歌曲，并逐漸開始流傳。三四十年代

3、有更多的音樂家投入到了藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的領(lǐng)域，他們以不同的題材和形式創(chuàng)作了相當(dāng)數(shù)量的優(yōu)秀藝術(shù)歌曲。這一時(shí)期的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作既體現(xiàn)了時(shí)代精神，又開拓出了新的創(chuàng)作途徑，促成了我國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展的第一個(gè)黃金時(shí)代的來(lái)臨。 建國(guó)后的30年是我國(guó)藝術(shù)歌曲的沉寂時(shí)期。藝術(shù)歌曲雖然在建國(guó)初期得到了初步繁榮，卻在“文革”期間遭受了沉重的打擊，使藝術(shù)歌曲的發(fā)展出現(xiàn)停滯甚至是倒退局面，藝術(shù)歌曲創(chuàng)作出現(xiàn)了斷層。 改革開放后，我國(guó)藝術(shù)歌曲進(jìn)入繁榮發(fā)展時(shí)期

4、。隨著藝術(shù)歌曲題材的拓展、藝術(shù)上的成熟、音樂語(yǔ)言與作曲技法運(yùn)用的多樣化，創(chuàng)作了大量不同體裁、題材和不同風(fēng)格的音樂作品，并在歌詞的詩(shī)化程度，音樂的藝術(shù)風(fēng)格與藝術(shù)技巧的運(yùn)用上都有明顯的提高和新的探索、新的突破，使沉寂多年的樂壇呈現(xiàn)出一片欣欣向榮的景象，藝術(shù)歌曲進(jìn)入了多元化拓展時(shí)期。 本文從較為綜合的角度，結(jié)合歷史時(shí)代特征將中國(guó)藝術(shù)歌曲分為古代、近代和現(xiàn)代三個(gè)階段，并對(duì)每個(gè)階段的藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作概況、藝術(shù)特征和演唱要求加以比較和分析研究