從永明體到近體.pdf

1、徐陵是南朝梁陳時(shí)期影響較大的一位詩人，在梁朝，他和庾信的詩文以“徐庾體”著稱；在陳朝，徐陵號(hào)為“一代文宗”。目前，學(xué)界對(duì)徐陵的研究尚不夠深入。本文通過對(duì)徐陵詩歌聲律情況的分析，并與沈約、庾信等詩人的詩歌作比較，試圖探究出詩歌由永明體向近體詩演變的軌跡以及在徐陵詩歌格律形成過程中的創(chuàng)作實(shí)績。本文分為六個(gè)章節(jié)：一、先回答的幾個(gè)問題；二、徐陵詩聲病分析及與沈約詩之比較；三、對(duì)聲病規(guī)則的獨(dú)特運(yùn)用及其意義；四、與近體詩之關(guān)系；五、影響徐陵的詩人和

2、徐陵影響的詩人；六、結(jié)語。本文認(rèn)為：(一)、徐陵的創(chuàng)作實(shí)踐偏離了永明體的聲病規(guī)則，而暗合唐初元兢提出的優(yōu)待平聲、優(yōu)待后四病的理論。前四病屬于四聲運(yùn)用上的手病，后四病屬于雙聲疊韻運(yùn)用上的毛病。徐陵重視前四病，寬容后四病(主要是“小韻”和“傍紐”)，他主要關(guān)注的是四種聲調(diào)的運(yùn)用，并試圖簡化煩細(xì)的永明體聲病規(guī)則；他對(duì)前四病中“平頭”的獨(dú)特處理運(yùn)用，表明他關(guān)注的重點(diǎn)是每句的第二個(gè)字，而對(duì)“平頭”的處理正是詩歌“粘綴”法則形成的關(guān)鍵。(二)、通過