千巖萬(wàn)壑──探索龔賢的山水畫空間.pdf

1、論文從龔賢的《千巖萬(wàn)壑》著手，研究分析龔賢山水畫的空間處理的審美特征。圍繞以下幾個(gè)方面闡述：1. “以大觀小”和“以小觀大”是兩種空間認(rèn)知方式，“以大觀小”是山水空間構(gòu)架的統(tǒng)攝之法。是對(duì)主題自由創(chuàng)造，是對(duì)平面層次空間的建構(gòu)中表現(xiàn)出獨(dú)特的空間意識(shí)；“以小觀大”小中見(jiàn)大，精細(xì)布局的審物精神，體現(xiàn)對(duì)細(xì)小事物的寬宏與精研。從嶄新的視覺(jué)角度去表現(xiàn)筆墨與空間的關(guān)系。2.“三遠(yuǎn)”是中國(guó)山水畫空間構(gòu)圖法則和空間構(gòu)架的具體表現(xiàn)方法的重點(diǎn)。三遠(yuǎn)是從作者和觀

2、眾的視覺(jué)出發(fā)，以移動(dòng)的視點(diǎn)進(jìn)行換位觀察，它既是觀察方法也是創(chuàng)作方法。3. 意識(shí)的空間——意境。指人的自我意識(shí)，所達(dá)到的對(duì)物的覺(jué)悟境地，以意取境有兩種情況：一是由境而來(lái)即“造境”，一是由思而來(lái)即“寫境”。龔賢山水畫大多數(shù)空間處理是層巒疊嶂的平正，穩(wěn)定的全境式山水。在中國(guó)晚期山水畫史上龔賢則是注重表現(xiàn)物理空間最為突出的畫家，龔賢稱得上是一位“造境”大師，善于利用空白，追求畫面空間結(jié)構(gòu)新的形式法則。平面性物象的排列和交疊；表面看是弱化了空間的