臺閩戲劇產(chǎn)業(yè)活化空間探索——以臺灣明華園和廈門歌仔戲劇團對照為例.pdf

1、中文摘要中文摘要戲劇交流是兩岸文化交流的重要組成部分，歌仔戲則是兩岸戲劇交流的主要劇種。同根同源的劇種，在兩岸不同的文化體制下，展現(xiàn)出不同的發(fā)展形態(tài)。1980年后，臺灣的大部分歌仔戲重回劇院演繹了一出出現(xiàn)代劇場歌仔戲，并逐漸走向了創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)(或泛產(chǎn)業(yè))的發(fā)展之路。在福建，民間職業(yè)歌仔戲劇團與公辦專業(yè)劇團的生存環(huán)境差別巨大，民間職業(yè)歌仔戲劇團市場廣闊但管理無序，公辦劇團藝術(shù)成就高但體制障礙尚存，這些都制約了福建歌仔戲的發(fā)展。本文重點以臺灣明

2、華園戲劇團與廈門歌仔戲劇團為例，通過文獻研究和田野調(diào)查、劇種研究和個體考查、舞臺觀摩和市場調(diào)研等方法多角度比較兩團歌仔戲的發(fā)展形態(tài)，試圖總結(jié)出臺灣歌仔戲發(fā)展經(jīng)驗，以期探討福建公辦劇團走文化事業(yè)產(chǎn)業(yè)化的可能性和必要性。全文在回顧兩岸歌仔戲劇團經(jīng)營歷程的基礎(chǔ)上，進一步描述其生存現(xiàn)狀、市場情況，并調(diào)查分析了歌仔戲的人文環(huán)境，希望真實地展現(xiàn)歌仔戲發(fā)展的現(xiàn)狀及瓶頸，也希望能夠?qū)ξ磥砀＝☉騽“l(fā)展探索更多活化方式提供一定的理論指導。關(guān)鍵詞：歌仔戲，產(chǎn)

3、業(yè)，明華園歌仔戲劇團，廈門歌仔戲劇團f▲乙’IAbstractAbstractDramaexchangingisallimportantpartofculturalexchangeswhichalebetweenMainlandandTaiwan，andtheGezioperaisthemaindramaoftheexchangingBecauseofthedifferentculturesystems，ffVenthoughthero

4、otoftheoperaisthesame，yetshowdifferentpatternsofdevelopmentAfter1980，Taiwansmostoperaswentbacktothemoderntheater，andgraduallydevelopedtowardthecreativeindustries(orpanindustry)However，inFujJan，thefolkandprofessionalopera

5、troupesaredifferentfromtheofficialonesinlivingenvironmentFolktroupesholdhugemarketsbutlackofeffectivemanagernentwhiletheofficialoneshavehighartisticachievementsbutintroublewithinstitutionalbarriers，whicharerestrictingthe

6、developmentofFujianoperaInthispaper，theauthortakesTaiwanMingHuaYuanOperaTroupeandXiamenGezioperaTroupeforexamples，andadoptsmethodssuchasliteraturereview，studyingtypesofoperas，casestudy，fieldworkandmarketinvestigationtoco

7、mparetheirdifferentdeveloppaaernswithmultiangle，andtriestos1ffnuptheTaiwandramadevelopmentexperienceIntheopinionofauthor，F(xiàn)ujianOpel鏹arepossibleandnecessarytotaketheindustrialmodeltodevelopSointhispaperfirstly，thehistoryo

8、fdevelopmentofGeziOperatroupesinprosecutionisreviewed；secondly，theirpresentstatus，marketandvistaaredescribed；andtheecologicalandhumanitiesenvironmentofGcziOperaisexplored血allyToprovidethetheoreticalguidanceforFujiandrama