汝南羅卷戲研究.pdf

1、本文所研究的對象羅卷戲是明代末期發(fā)源于駐馬店汝南的卷戲和清代初期流入汝南的羅戲。因卷戲的主奏樂器是小嗩吶(俗稱小笛子)，所以民間也叫小笛子戲。因羅戲的主奏樂器是大嗩吶，民間也稱其為大笛子戲、大笛子羅羅。后來因卷戲善演文場戲，羅戲善演武場戲，為達到兩個劇目相互補益，文武兼而有之的演出效果，所以兩個劇目經(jīng)常同臺演出，因此，群眾稱之為“卷羅同臺兩下湯”。到了民國以后，群眾就習慣直呼“卷羅戲”或“羅卷戲”，而不加區(qū)分了。本文從羅卷戲歷史淵源與發(fā)

2、展現(xiàn)狀、唱腔音樂藝術、演唱風格、伴奏等幾個方面研究了汝南羅卷戲的藝術特征。本研究主體分為四個部分： 第一部分為概述。筆者通過綜合相關史料和藝人相傳的口碑深入分析研究，論證了明代末期發(fā)源于駐馬店汝南的卷戲和清代初期流入汝南的羅戲這兩個獨具特色、古老稀有的民間傳統(tǒng)劇種，在汝南縣誕生已有360多年的歷史淵源以及發(fā)展現(xiàn)狀。 第二部分為羅卷戲的唱腔藝術。筆者通過對它們唱腔音樂結(jié)構(gòu)、戲文詞格的研究，比較詳細地梳理了羅卷戲唱腔結(jié)構(gòu)和戲

3、文詞格，總結(jié)了它們的常用曲牌板式、并分別舉例加以說明其唱腔藝術的豐富多彩及其獨特性。 第三部分為羅卷戲的演唱風格。筆者在這一章節(jié)里從方言演唱、有支持的呼吸、潤腔技巧、以及聲情并茂的演唱藝術等幾個方面闡述了汝南羅卷戲真聲咬字、假聲行腔這一獨特的演唱方法和技巧，具有濃厚的地方鄉(xiāng)音色彩，繼承發(fā)展了其它劇種所不具備的表演特色。 第四部分為羅卷戲伴奏。流行于汝南縣的羅卷戲，其伴奏羅戲除了一般戲劇樂隊常用的小五件外，別具特色的是還配