悲情、疏離、反叛——金基德影片中的女性形象.pdf

1、金基德導(dǎo)演是韓國當代影壇上一位特立獨行、極具個人特色的年輕導(dǎo)演，沒有經(jīng)過任何系統(tǒng)電影理論學(xué)習(xí)的他，卻憑借自己的天賦和努力保持著平均一年一部的產(chǎn)量，并且在國際影壇上獲得了包括柏林、威尼斯等幾大A類電影節(jié)的最佳導(dǎo)演獎，在歐洲贏得了廣泛聲譽。其拍攝的影片劇本均來源于自創(chuàng)，習(xí)慣走自編自導(dǎo)的“作者型電影”創(chuàng)作道路，其作品酷愛表現(xiàn)性、暴力、死亡，將情欲與悲劇富于張力地揉搓在一起，常常帶有“殘酷、邊緣、暴力、反思、克制”等鮮明特征，可以說，金基德以其

2、影片主題的暴力、殘忍和影像風(fēng)格的絕對個性化在韓國和世界影壇上占據(jù)一席之地。他在韓國并不屬于商業(yè)性導(dǎo)演，但在韓國電影商業(yè)化繁榮的背景下，這位被人稱為“另類”或“問題”導(dǎo)演的創(chuàng)作常常給人以靈魂的震顫和驚栗。
　　 迄今為止，金基德一共拍攝了15部影片，他的電影通常為小成本、低預(yù)算、短周期，但整體質(zhì)量卻很高，題材也很豐富，他不喜歡用俊男美女或刻意起用大牌明星，卻格外關(guān)注邊緣人在社會中的生存狀況，幾乎每一部金基德的影片都引起韓國國內(nèi)國外

3、的極大爭議。從1996年第一部獨立執(zhí)導(dǎo)的影片《鱷魚》開始，金基德的目光就一直關(guān)注著社會底層或邊緣人物黑暗、丑陋的人性和難以滿足的欲望。雖然很長一段時間以來金基德的電影都被貼上“變態(tài)”、“色情”、“暴力”、“血腥”的標簽，但實際上，他在殘酷和冷靜之下探討的其實是大時代背景中人的存在、人的處境、人的本性、人的命運、人性的救贖和可能。
　　 目前，我國對金基德電影的研究還不夠深入，比較常見的是網(wǎng)絡(luò)和雜志上的一些訪談、介紹性文字或隨筆性

4、感想，即便在學(xué)術(shù)界，對金基德電影的系統(tǒng)性研究和論述也不多見，這些論文分別對金基德電影的題材特征、影像特點、美學(xué)風(fēng)格、導(dǎo)演藝術(shù)進行了較為深入的探討，但是迄今為止，并沒有一篇有份量的學(xué)術(shù)論文對影片中的女性形象做出分門別類、詳細深入的研究。而事實上，女性在金基德的影片中有著舉足輕重的地位，她們不僅僅是鏡頭前情欲的化身，而往往是劇情的關(guān)鍵，矛盾的核心，女性形象是金基德導(dǎo)演探討人性、人生、命運的一個有力道具，他探索的艱辛和思考的努力在影片中得到了

5、充分的展示，這些面貌多樣的女性，或單純或勇敢，或詭異或猜疑，或堅毅或隱忍，或決絕或脆弱，她們是韓國女性掙脫家庭束縛、擺脫男權(quán)控制、走上婦女解放道路、爭取性別平等和自由的一些樣本，透過對此類女性形象的行為、心理、美學(xué)內(nèi)涵的了解，有助于我們對戰(zhàn)后韓國女性群體形象做一個宏觀的描繪，也有利于我們對女性解放運動的艱難性、局限性、不徹底性進行多角度的探討，以及對造成此種局面的各種原因如社會權(quán)力、文化結(jié)構(gòu)和意識形態(tài)進行深一步的思考。所以本文立足于從女