論李少紅電視劇的影像風(fēng)格.pdf

1、李少紅作為一名女性導(dǎo)演，她以女性視角為切入點(diǎn)，以女性角色為表現(xiàn)對(duì)象，演繹女性世界的情感歷程，這些創(chuàng)作原則都是她女性意識(shí)的自覺性體現(xiàn)。在以男權(quán)為主宰的社會(huì)中建立了獨(dú)特的創(chuàng)作思維:詩意化的創(chuàng)作理想、電影化的拍攝手法，這些電影元素的成功運(yùn)用創(chuàng)建了李少紅自己的影像世界。
　　 影像符號(hào)是影像的基本構(gòu)成元素。無論是詩情畫意的視覺造型，還是哀婉悠揚(yáng)的聽覺造型，都深深地打上了李少紅影像風(fēng)格的烙印。色彩的濃烈傳達(dá)、光影的透視效果、油畫式的構(gòu)圖、

2、精美華麗的服飾，從視覺上來看她似乎不是在拍電視劇，更像是為觀眾展開一幅“李少紅式”的古典油畫。再加上詩化對(duì)白的文學(xué)觀照、音樂的民族化傳頌、個(gè)性化音響的氛圍營造，不得不說李少紅對(duì)電視劇影像畫面的追求已經(jīng)達(dá)到了一種極致唯美的地步。
　　 如果說影像視聽特色是李少紅電視劇的具象化表現(xiàn)，那么影像造型藝術(shù)的延伸就是對(duì)影像世界的抽象呈現(xiàn)。她在意境的創(chuàng)造和意象的選用上以女性浪漫情懷為基準(zhǔn)，在追求情調(diào)意味的同時(shí)給觀眾帶來了強(qiáng)大的視覺沖擊力。在追

3、求形式美之余內(nèi)容上也不缺失，她運(yùn)用運(yùn)動(dòng)的空間和隱喻的空間兩種方式使畫面中現(xiàn)實(shí)與夢幻交相呼應(yīng)，從而譜寫出女性命運(yùn)的交響曲，營造出中國傳統(tǒng)的美學(xué)意境。
　　 從《大明宮詞》到2010版《紅樓夢》，李少紅用行動(dòng)證明著作為一名創(chuàng)作者，其創(chuàng)作風(fēng)格的成熟成就了她自成一家的詩性特質(zhì)和油畫韻味，實(shí)現(xiàn)了她在電視劇領(lǐng)域的美學(xué)追求。最重要的是，她的電視劇追求的是風(fēng)格與文化的并存和融合的境界。傳統(tǒng)文化氣質(zhì)中解讀人文內(nèi)涵，大眾文化中注入精英意識(shí)，其對(duì)人生