焦慮與突破——現(xiàn)代水墨人物畫(huà)的個(gè)人探索之旅.pdf

1、中國(guó)人物畫(huà)經(jīng)過(guò)了五千年歷史的洗禮,留下了豐富的藝術(shù)寶庫(kù).在歷史的發(fā)展中有興起,有發(fā)展,有繁榮,也有衰落,中國(guó)畫(huà)藝術(shù)經(jīng)歷了近代世紀(jì)百年的滄桑,繪畫(huà)藝術(shù)的形態(tài)發(fā)生了巨大變化,它顯露出向多種現(xiàn)代藝術(shù)樣式滲透的極大可能性和自身的局限性,隨著改革開(kāi)放而逐漸走向了多元的發(fā)展.在藝術(shù)多元發(fā)展的語(yǔ)境下,中國(guó)水墨人物畫(huà)的發(fā)展方向便成了眾多畫(huà)家關(guān)心的問(wèn)題,而形式卻能在表現(xiàn)上帶給畫(huà)家新的活力.該文便是通過(guò)形式語(yǔ)言的角度,從筆法、色彩、造型、構(gòu)圖構(gòu)成四個(gè)方面,

2、結(jié)合在創(chuàng)作中的點(diǎn)滴認(rèn)識(shí),從個(gè)人角度來(lái)解讀在多元語(yǔ)境下的現(xiàn)代水墨人物的探索之旅.在筆法部分,通過(guò)對(duì)書(shū)法用筆的認(rèn)識(shí),山水皴法的臨摹借鑒,以及對(duì)西方油畫(huà)筆觸的感受,體會(huì)在中鋒用筆的基礎(chǔ)上,使用側(cè)鋒、逆鋒甚至破鋒豐富其表現(xiàn)性,突出用筆的象征性、符號(hào)性、抽象性.在色彩部分,通過(guò)對(duì)墨在畫(huà)面上的視覺(jué)認(rèn)識(shí),結(jié)合中國(guó)獨(dú)特的水墨色彩體系,借鑒西方的色彩表現(xiàn),在創(chuàng)作中利用冷暖色彩關(guān)系處理畫(huà)面,并把計(jì)白當(dāng)黑作為色彩的問(wèn)題引申出多重含義.在造型部分,通過(guò)對(duì)禪宗"

3、見(jiàn)山是山"到"見(jiàn)山不是山"再到"見(jiàn)山只是山"的認(rèn)知過(guò)程,來(lái)闡述對(duì)造型認(rèn)識(shí)的三個(gè)階段,結(jié)合寫(xiě)生理解造型中形素和形勢(shì)的關(guān)系,突出在塑造形象中以不平衡打破平衡,在不平衡中求平衡的造型認(rèn)識(shí).在形式構(gòu)成部分,通過(guò)對(duì)形式構(gòu)成目的的探討,認(rèn)識(shí)到其在創(chuàng)作中重要性,并在創(chuàng)作中借鑒利用西方繪畫(huà)構(gòu)成、雕塑、攝影以及在生活中有意味的構(gòu)成形式,豐富繪畫(huà)構(gòu)圖方式,體現(xiàn)作品鮮明的現(xiàn)代氣息,提高作品的創(chuàng)作品味.中國(guó)水墨人物畫(huà)的變革是多方面的,面臨許多亟待解決的問(wèn)題.該