論畫品戲，“意”猶未盡——研究關(guān)良戲曲人物油畫中的東方形式繪畫語言.pdf

1、上海大學(xué)碩士學(xué)位論文論畫品戲，“意”猶未盡——研究關(guān)良戲曲人物油畫中的東方形式繪畫語言姓名：黃莉萍申請學(xué)位級別：碩士專業(yè)：美術(shù)學(xué)（架上繪畫）指導(dǎo)教師：李朝華20070409上海大學(xué)碩士學(xué)位論文摘 要1 “凡事有常必有交。常，承也；變，革也，承易而革難，然常從非常來，變從有常起，非一朝一夕，偶然得之?！边@里潘天壽先生精辟地闡述了傳統(tǒng)與創(chuàng)新的關(guān)系，也是藝術(shù)自身的發(fā)展規(guī)律。時(shí)代的前進(jìn)使我們認(rèn)識到重復(fù)的藝術(shù)形式己不能引起時(shí)下人們的興趣，只有創(chuàng)新

2、的藝術(shù)，才是藝術(shù)的唯一出路。對于油畫語言的創(chuàng)新，尤其是中國油畫的創(chuàng)新，是值得我們每一個(gè)學(xué)習(xí)西方油畫的東方人思考的。本文是對2 0 世紀(jì)上半葉重要畫家關(guān)良的個(gè)案研究。以他的戲曲人物油畫( 下文以“戲畫”簡稱) 為切入點(diǎn)，研究東方形式的繪畫語言問題。探討其油畫中國氣派的原因。論文將從水墨情調(diào)與戲曲意境二方面來尋找“戲畫”的本質(zhì)特點(diǎn)，分別就用筆、線條、色彩、造型等形式語言進(jìn)行由表及里，循序漸進(jìn)的分析論述。然后通過與受到東方藝術(shù)影響的西方現(xiàn)代派

3、大師馬蒂斯、畢加索的比較來進(jìn)一步歸納關(guān)良繪畫語言的本質(zhì)特點(diǎn)。最后，在前文論述的基礎(chǔ)上，引申出關(guān)良戲曲人物油畫對于探索“東方形式繪畫語言”的啟示。結(jié)論部分將點(diǎn)出，關(guān)良戲曲人物油畫“純中國”的根源在于，畫家對“意”的把握。是對不同門類中國藝術(shù)的共通文化特質(zhì)一“重精神性”的參悟。這也是戲曲人物油畫的本質(zhì)特點(diǎn)。本文主要分三大部分進(jìn)行探索：1 、從畫面的水墨情調(diào)和戲曲意境二方面論述關(guān)良的“戲畫”特點(diǎn)。2 、通過與西方畫家馬蒂斯、畢加索作品的對比，