文化影業(yè)公司探究.pdf

1、近年來(lái),隨著電影體制的改革和電影產(chǎn)業(yè)化的不斷推進(jìn),中國(guó)電影取得了較大發(fā)展,電影市場(chǎng)開(kāi)始回升,在這樣的背景下,電影理論界對(duì)電影產(chǎn)業(yè)的研究逐漸增強(qiáng),出現(xiàn)了大量關(guān)于電影產(chǎn)業(yè)的研究論文和專著,而在這些論文和專著中,大多傾向于對(duì)國(guó)外電影產(chǎn)業(yè)的研究,對(duì)中國(guó)電影史上的成功探索和實(shí)踐的研究明顯不足,其實(shí),早在中國(guó)戰(zhàn)后電影時(shí)期,文華影業(yè)公司就形成了良好的電影生產(chǎn)和創(chuàng)作機(jī)制,在電影藝術(shù)和商業(yè)上都取得了很高的成就.重新審視文華影業(yè)公司的運(yùn)作機(jī)制和電影創(chuàng)作上的

2、特點(diǎn),總結(jié)電影發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律,將對(duì)我們當(dāng)下的電影創(chuàng)作有一定的借鑒意義. 本文以49年前的文華影業(yè)公司為研究對(duì)象,運(yùn)用新電影史研究的思路和方法,對(duì)文華影業(yè)公司的生產(chǎn)和創(chuàng)作機(jī)制進(jìn)行深入剖析,將文華影業(yè)公司的運(yùn)作機(jī)制和文華影業(yè)公司的代表性導(dǎo)演的創(chuàng)作進(jìn)行結(jié)合,分析和闡釋文華影業(yè)公司在運(yùn)作機(jī)制和電影創(chuàng)作上的特點(diǎn)和貢獻(xiàn),重點(diǎn)分析兩者是如何較好地結(jié)合在一起,從而形成一種良好的電影生產(chǎn)和創(chuàng)作機(jī)制,以實(shí)現(xiàn)電影公司的良性循環(huán)的. 本文第一章

3、以文華影業(yè)公司的運(yùn)作機(jī)制為切入點(diǎn),從商業(yè)運(yùn)作、藝術(shù)創(chuàng)作和意識(shí)形態(tài)策略三個(gè)方面論述文華影業(yè)公司的運(yùn)作特點(diǎn).從商業(yè)運(yùn)作上來(lái)看,文華影業(yè)公司注重電影的商業(yè)生產(chǎn),形成了自己獨(dú)特的制片、發(fā)行和管理體制,創(chuàng)建了現(xiàn)代化的電影經(jīng)營(yíng)模式,有效地保證了文華影業(yè)公司的電影生產(chǎn)和創(chuàng)作,開(kāi)拓了電影市場(chǎng),有力地回?fù)袅撕萌R塢電影對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)的侵占,為文華影業(yè)公司的電影發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ).從藝術(shù)創(chuàng)作上來(lái)看,文華影業(yè)公司注重藝術(shù)追求,形成了良好的藝術(shù)創(chuàng)作傳統(tǒng),高質(zhì)量

4、的電影作品贏得了觀眾的認(rèn)同,也贏得了較好的票房,尤其難得的是為藝術(shù)電影的創(chuàng)作留下了較大的發(fā)展空間,為電影藝術(shù)的發(fā)展做出了貢獻(xiàn).從意識(shí)形態(tài)生產(chǎn)策略來(lái)看,文華影業(yè)公司既避免了政治意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的斗爭(zhēng),又沒(méi)有完全囿于自我,而是懷著一種強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感和藝術(shù)理想,致力于市民文化的建構(gòu)和提升,為都市電影的發(fā)展開(kāi)辟了道路.對(duì)于"文華"來(lái)說(shuō),最為重要的在于將這三個(gè)方面有機(jī)地結(jié)合在了一起,商業(yè)運(yùn)作是公司的基礎(chǔ),是公司運(yùn)行的保證;藝術(shù)創(chuàng)作是"文華"的靈魂,

5、是"文華"的追求目標(biāo);意識(shí)形態(tài)生產(chǎn)策略是"文華"的自覺(jué)選擇和必然選擇,也是一種商業(yè)策略,三者的結(jié)合才是真正意義上的"文華". 本文接下來(lái)的三章以文華影業(yè)公司的三個(gè)代表性導(dǎo)演為主要研究對(duì)象,具體分析文華影業(yè)公司在電影創(chuàng)作上的特色和成功之處.桑弧、費(fèi)穆和佐臨是文華影業(yè)公司中極具代表性的三個(gè)導(dǎo)演,他們?cè)谶@一時(shí)期的電影創(chuàng)作是文華影業(yè)公司運(yùn)作機(jī)制的具體體現(xiàn),也是文華影業(yè)公司運(yùn)作機(jī)制的具體操作者,為文華影業(yè)公司的生存和發(fā)展做出了積極而有益的

6、貢獻(xiàn).在這三個(gè)導(dǎo)演中,?；∽顬榈湫偷伢w現(xiàn)了文華影業(yè)公司的商業(yè)追求,他的電影觀念和電影創(chuàng)作與文華影業(yè)公司的商業(yè)運(yùn)作機(jī)制較為契合,在電影的商業(yè)化運(yùn)作方面有突出成就.他的電影在中國(guó)傳統(tǒng)敘事的基礎(chǔ)上,借鑒好萊塢喜劇電影的表現(xiàn)技巧,以上海中層市民生活為表現(xiàn)對(duì)象,用輕喜劇的藝術(shù)手法,將中產(chǎn)階級(jí)市民的浮世悲歡進(jìn)行了細(xì)致刻畫(huà)和描繪,深刻揭示了當(dāng)時(shí)上海普通市民的生活狀態(tài)和心理訴求,創(chuàng)造了典型的都市喜劇電影.費(fèi)穆是文華影業(yè)公司中最具有藝術(shù)個(gè)性的電影導(dǎo)演,在

7、電影藝術(shù)形式上進(jìn)行了卓有成效的探索和實(shí)踐,其代表作《小城之春》成為中國(guó)電影史上的不朽經(jīng)典.佐臨是文華影業(yè)公司中較為"入世"的一個(gè)導(dǎo)演,他的影片帶有較為強(qiáng)烈的社會(huì)批判色彩和濃厚的文化色彩,佐臨將商業(yè)和藝術(shù)巧妙地融合于意識(shí)形態(tài)之中,對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的揭示和批判建立在通俗化的敘事策略基礎(chǔ)之上,從大眾的欣賞習(xí)慣和審美接受出發(fā),來(lái)建構(gòu)電影的文化寓言和政治理想,其代表作《夜店》在商業(yè)追求和意識(shí)形態(tài)表達(dá)上都取得了較高成就. 在本文的結(jié)語(yǔ)部分,進(jìn)一步