“為祖國河山立傳”——談建國后的“新山水畫”.pdf

1、本文是對建國后，包括從1949年至文革前中國山水畫的研究，先從新中國社會政治、經(jīng)濟(jì)、文化等時代背景方面入手，展現(xiàn)出“新山水畫”生存的社會環(huán)境背景，在這基礎(chǔ)之上對“新山水畫”的繪畫面貌，以及對一些有代表性的山水畫創(chuàng)作主體進(jìn)行研究。主要從三個方面展開來研究： 第一、從“新山水畫”生存的特定社會背景方面進(jìn)行研究。包括政治經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)、文化狀態(tài)和畫家群體的構(gòu)成等方面，由此來闡明“新山水畫”產(chǎn)生的內(nèi)在原因和深層含義，為研究“新山水畫”做好背景

2、的鋪墊。 第二、對“新山水畫”的繪畫面貌進(jìn)行研究。進(jìn)入新中國以來，為了使中國山水畫適應(yīng)新時代發(fā)展的需要，開展了一系列的對新山水畫風(fēng)格的探索，基于現(xiàn)實(shí)主義的政治化審美要求，“新山水畫”的表現(xiàn)題材內(nèi)容發(fā)生了很大的變化，產(chǎn)生了具有新時代特色的山水畫風(fēng)格。主要從對“新山水畫”的探索、題材內(nèi)容和作品風(fēng)格特點(diǎn)三方面進(jìn)行研究，這是本文論述的重點(diǎn)部分，“新山水畫”面貌的不同表現(xiàn)風(fēng)格直接決定了其在新時代的生存狀態(tài)。 第三、對“新山水畫”的

3、研究不僅包括繪畫風(fēng)格特征，同時繪畫創(chuàng)作主體的生存狀況是重要的組成部分。論文接著對當(dāng)時有代表性的中國山水畫家進(jìn)行研究，作為山水畫創(chuàng)作者，其塑造的作品是否符合新時代的審美要求，直接影響其自身在新中國的生存境遇，主要從主流和非主流兩個方面分別選取有代表性的畫家進(jìn)行分析，以更進(jìn)一步揭示特殊的社會環(huán)境造就的特殊的時代巨匠，和創(chuàng)造的時代繪畫經(jīng)典。 “新山水畫”由于服從于政治意識形態(tài)的需要，在一定程度上抑制了繪畫面貌的多樣自由化發(fā)展，但是特殊