詩(shī)化的境象——略論南宋山水畫(huà)的詩(shī)意性表現(xiàn).pdf

1、山水畫(huà)在兩宋時(shí)期達(dá)到前所未有的高度，然而在美學(xué)審美上卻趣味不一。北宋山水畫(huà)在章法上沿襲五代以來(lái)畫(huà)面中峰鼎立“以大觀小”的全景式構(gòu)圖，而南宋的章法在其基礎(chǔ)上刪繁就簡(jiǎn)，采用“以小見(jiàn)大”的截取式布局。南宋院體山水畫(huà)多取材江南山清水秀、煙雨空漾的景象，畫(huà)面主次分明，蘊(yùn)含著空曠清遠(yuǎn)、簡(jiǎn)淡朦朧的詩(shī)境，傳承了蘇東坡提出的“詩(shī)中有畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)”美學(xué)理念。南宋文入畫(huà)家較前代開(kāi)辟了新的領(lǐng)域，畫(huà)面題跋普及起來(lái)的整體感是“詩(shī)畫(huà)一律”美學(xué)思想的直觀體現(xiàn)。山水畫(huà)詩(shī)

2、意性的表現(xiàn)使中國(guó)畫(huà)的內(nèi)涵更加深邃，但傳統(tǒng)畫(huà)史對(duì)于南宋山水畫(huà)中詩(shī)意性表現(xiàn)的學(xué)術(shù)研究一直沒(méi)有得到足夠的重視。主要受元代畫(huà)家趙孟覜繪畫(huà)復(fù)古思想以及明代后期以董其昌為首的南北宗論“崇南貶北”思想的影響，對(duì)南宋山水畫(huà)的意境美學(xué)（詩(shī)意性）關(guān)注不夠，因此，對(duì)其山水畫(huà)的詩(shī)意性研究并不廣泛。
　　本文擬以南宋山水畫(huà)表現(xiàn)的詩(shī)意性為切入點(diǎn)，從山水畫(huà)本體意境美學(xué)的學(xué)術(shù)角度，梳理南宋院體與文人山水畫(huà)中詩(shī)性的隱喻關(guān)系，粗淺論證山水畫(huà)詩(shī)意性境象追求的精神指向。