莫扎特喜歌劇重唱藝術(shù)探索.pdf

1、1.1莫扎特生平 沃爾夫?qū)ぐ斉_(tái)烏斯·莫扎特(W·A·Mozan，1756-1791)生于薩爾茨堡，當(dāng)時(shí)屬于巴伐利亞的一個(gè)城市，現(xiàn)在位于奧地利西部。父親利奧波爾德·莫扎特是薩爾茨堡宮廷里一位小提琴家兼作曲家。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)幼年莫扎特出眾的音樂(lè)天賦，就專心致力于莫扎特的音樂(lè)教育。6歲時(shí)，莫扎特就能演奏鋼琴、管風(fēng)琴、小提琴，并創(chuàng)作了第一首小步舞曲，9歲寫交響曲，12歲已經(jīng)完成了第一部歌劇。莫扎特6歲-15歲期間里，一半以上的時(shí)間由父親帶

2、領(lǐng)，和姐姐一起，在歐洲各地長(zhǎng)途巡回旅行演出，足跡遍布法國(guó)、英國(guó)、奧地利、意大利、德國(guó)、比利時(shí)和荷蘭，對(duì)他一生事業(yè)發(fā)展產(chǎn)生重要影響。與各地音樂(lè)家的接觸，使他獲得了廣博的音樂(lè)見識(shí)，其中巴赫的小兒子J·C·巴赫的歌唱性快板和協(xié)奏曲、意大利歌劇藝術(shù)和薩馬丁尼的交響曲都給他留下深刻印象。童年的這種顛簸生活也有損于莫扎特的身心健康，他過(guò)早辭世與此不無(wú)關(guān)系。然而童年受到的神童禮遇，培養(yǎng)了他的藝術(shù)家的自尊和人文意識(shí)，開拓了他的藝術(shù)視野。 莫扎特

3、生活在法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)大革命前夕的大動(dòng)蕩時(shí)期，因此，在他身上反映了資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期的朝氣蓬勃的樂(lè)觀和反抗精神。1781年，莫扎特越來(lái)越難以忍受薩爾茨堡的閉塞的環(huán)境和大主教仆役的音樂(lè)職位，毅然與供養(yǎng)他的薩爾茨堡的大主教公開決裂，只身赴維也納，心甘情愿地去過(guò)貧窮、自由的窮藝術(shù)家生活，成為西方音樂(lè)史上大作曲家中第一位“自由音樂(lè)家”。1785年，他又滿腔熱忱地參加了帶有啟蒙思想的秘密團(tuán)體“共濟(jì)會(huì)”，在他的歌劇《魔笛》中借薩拉斯特羅之口宣揚(yáng)了共濟(jì)會(huì)的

4、博愛思想。他在《費(fèi)加羅的婚禮》一劇中，公開歌頌了民眾的樸實(shí)、忠誠(chéng)、機(jī)智，抨擊了貴族的昏庸、淫逸、無(wú)恥。莫扎特一生沒有固定職業(yè)，1787年曾獲得“宮廷室內(nèi)樂(lè)作曲家”的榮譽(yù)性的任命。盡管海頓曾寫信給音樂(lè)贊助人，疾呼應(yīng)酬勞這位偉大的天才，莫扎特還是于1791年在貧病中死去，葬于貧民公墓。 1.2莫扎特喜歌劇創(chuàng)作 1.2.1喜歌劇創(chuàng)作背景 18世紀(jì)上半葉，歐洲一些主要國(guó)家的城市經(jīng)濟(jì)不斷繁榮，市民階層日益壯大；一些有識(shí)之士

5、對(duì)傳統(tǒng)的正歌劇空洞的形式主義表示不滿，民間集市演出的流行等等因素，都為喜歌劇(Operabuffa)的發(fā)展提供了條件。后來(lái)，意大利出現(xiàn)了喜歌劇(OperaBaffa)，這是在啟蒙主義思潮影響下，一反意大利正歌劇“矯揉造作”而追求“自然”的一種新的歌劇體裁形式。喜歌劇最早出現(xiàn)在威尼斯樂(lè)派的正歌劇中，是在其幕問(wèn)插進(jìn)的短小精悍的滑稽片斷，稱之為“幕間插曲”(Imtermezzo)。由于它取材于市民的生活，劇中人物常常是社會(huì)中下階層，場(chǎng)景多是大

6、眾十分熟悉的日常生活而非豪華的王宮深院生活。劇詞幽默口語(yǔ)化，音樂(lè)形式也十分生動(dòng)活潑，富于民族和地方色彩，受到廣大觀眾的歡迎，尤其符合市民的口味，因而逐漸成了喜歌劇。 意大利的佩格萊茜(GiovanniBattistaPergolesi，1710-1736)是一位有才能的正歌劇作曲家，他的《女仆作夫人》被認(rèn)為是第一部意大利喜歌劇。18世紀(jì)中下葉意大利主要喜歌劇作曲家波契尼(N.Pic-cini，1728-1800)的《溫順的女兒》