“小中見大，咫尺千里”——試析王原祁的冊頁藝術(shù).pdf

1、河南大學(xué)碩士學(xué)位論文“小中見大，咫尺千里”——試析王原祁的冊頁藝術(shù)姓名：段志剛申請學(xué)位級別：碩士專業(yè)：美術(shù)學(xué)指導(dǎo)教師：袁汝波20100501“小中見大，咫尺千里”——試析王原祁的冊頁藝術(shù)耐得住推敲，處處值得人玩味；在王原祁冊頁畫中，用色更是其突出的特色之一，王原祁吸取歷代南宗名家名作用色的精華，而在此基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，一改舊法，皴擦點染交替進行，達到了色不礙墨、墨不礙色的藝術(shù)效果。用色明艷而清麗，充滿文人畫的溫潤古雅。明清兩朝，中國山水冊

2、頁創(chuàng)作最為繁盛，尤其在清代，畫派林立、名家眾多。王原祁的冊頁與其他代表性的冊頁大家作品相比較分析，更能從個中差異體味王原祁的筆墨性情。王原祁與其精神導(dǎo)師董其昌的冊頁比較，董氏清逸而王原祁厚重，董以文入墨戲作畫，多有荒率乖張之處，而王原祁沖和平淡，下筆謹(jǐn)嚴(yán)，絕無粗疏的地方；在同為南宗正脈的四王畫派，王原祁雖然年紀(jì)最小，但卻是公認(rèn)的青出于藍者。在冊頁創(chuàng)作中，王時敏的蒼勁，王鑒的清秀與王石谷的工細雖然各占勝場，但從藝術(shù)獨創(chuàng)性和綜合能力來看，仍

3、略遜于王原祁。與四王分庭抗禮的野逸畫派，最以冊頁創(chuàng)作被世人稱道的石濤，天資出眾，個性鮮明，以冊頁為平臺揮灑性靈。其作品精奇古怪、出人意表。雖然均受董其昌的南北宗論的影響，但與王原祁的內(nèi)斂含蓄相比，其奔放磅礴大異其趣，兩家作品可謂正反兩極，共同鑄就了中國山水冊頁畫的最高峰。另外金陵龔賢的冊頁作品，善用積墨，有靜穆幽深的美感，于王原祁的古典美之外另辟蹊徑，尤其難能可貴。中國山水畫在當(dāng)代，呈現(xiàn)出多元的局面。各種層出不窮的觀念與技法，讓人目不暇

4、接。而傳統(tǒng)的冊頁藝術(shù)，因為視覺沖擊力的弱勢已被畫家和欣賞者日漸淡忘。在熱鬧的當(dāng)今山水畫壇，作品尺寸越來越大，而畫中的文化和技術(shù)含量卻與之并不匹配。反觀王原祁的冊頁作品，小中見大的藝術(shù)魅力歷久彌新。而其創(chuàng)作的謹(jǐn)嚴(yán)態(tài)度，冊頁中對傳統(tǒng)山水畫各家技法的總結(jié)性，自身高度精純的筆墨之美，以及作品中蘊含的獨特的美學(xué)思想，都值得我們學(xué)習(xí)和借鑒。重新審視傳統(tǒng)，重新面對傳統(tǒng)中的經(jīng)典作品，其中大有可觀，大有可為。關(guān)鍵詞：王原祁：冊頁；傳統(tǒng)山水畫藝術(shù)；小中見大