淺析趙云龍水彩畫寫生語言張力.pdf

1、寫生是自水彩畫形成時(shí)就有的一個(gè)重要的創(chuàng)作形式。水彩畫在自己的發(fā)展歷程中緊緊圍繞著寫生這個(gè)核心,觀察與表現(xiàn)手法等都在不斷地演變、發(fā)展，一幅作品是否具有生命力，都離不開踏實(shí)的寫生。正如梵高在日記中所言，“我希望盡可能的多畫些習(xí)作，因?yàn)榱?xí)作是未來產(chǎn)生繪畫作品的種子”，“播種越多，就越渴望豐收”。這是藝術(shù)的真諦。
　　趙云龍是目前國內(nèi)最有影響力的水彩畫家之一。他清新亮麗的色彩，酣暢淋漓的筆意，匠心獨(dú)運(yùn)的色、線的搭配，還有他所選擇的寫生題材

2、，使他的畫面獲得非同凡響的視覺效果。從九十年代初期到今天，趙云龍水彩寫生作品一直堅(jiān)持著“繪畫性”，他的作品同時(shí)具有中國水墨式的書寫性和西方表現(xiàn)主義的激情，這是西方藝術(shù)與中國精神和神韻的完美結(jié)合。他的這種繪畫性語言追求在中國水彩畫發(fā)展史上有著重要的位置與意義。
　　以往對(duì)趙云龍水彩畫寫生語言風(fēng)格的評(píng)論大都是從題材的角度出發(fā)，認(rèn)為趙云龍的成功與特色關(guān)鍵在于他的選材?？傮w而言那些評(píng)論均是籠統(tǒng)地評(píng)論了趙云龍水彩畫寫生的某些特點(diǎn)，并沒有具體