印象派對(duì)我國(guó)油畫在技法上的影響和在民族化發(fā)展上的啟示.pdf

1、我國(guó)的油畫自傳入之初便受到誕生于19世紀(jì)后期法國(guó)印象派的影響，這種影響是深刻和持續(xù)的，不但影響了我國(guó)油畫的現(xiàn)狀，而且還將影響到它的未來。
　　本文先從印象派進(jìn)入我國(guó)的歷史入手，對(duì)印象派在我國(guó)的歷史有一個(gè)整體的回顧。為我們進(jìn)一步探討印象派對(duì)我國(guó)油畫在技法上的影響和在民族化發(fā)展上的啟示做一個(gè)理論上的鋪墊。文章的重點(diǎn)放在印象派對(duì)我國(guó)油畫在技法上的影響和在民族化發(fā)展上的啟示。
　　在分析印象派對(duì)我國(guó)油畫在技法上的影響時(shí)，主要從用筆上

2、、用色上、構(gòu)圖上這三個(gè)方面進(jìn)行。在論述這一部分的內(nèi)容時(shí)，將文章的側(cè)重點(diǎn)放在了直觀、具象地分析我國(guó)近現(xiàn)代幾位有影響的油畫家的作品上。這幾位油畫家包括李鐵夫（1869～1952）、李叔同(1880～1942)、顏文樑（1893～1988）、汪亞塵（1894～1983）、徐悲鴻（1895～1953）、潘玉良(1895～1977)、衛(wèi)天霖(1898～1977)、周碧初（1903～1995）、呂斯百（1905～1973）、秦宣夫（1906～199

3、8）、吳作人(1908～1997)、胡善馀（1909～1993）、艾中信(1915～2003)、全山石(1930～)、孫為民(1946～)。
　　在分析印象派對(duì)我國(guó)油畫在民族化發(fā)展上的啟示時(shí)，分了兩個(gè)大的部分進(jìn)行，第一個(gè)部分是從形象、題材上討論，第二個(gè)部分是從形式、技法上討論。在進(jìn)行第一個(gè)部分的討論時(shí)又分了兩方面進(jìn)行，第一個(gè)方面是：在形象上分析印象派在作品中常會(huì)出現(xiàn)的東方形象；第二個(gè)方面是：在題材上分析印象派在題材的選擇上與中國(guó)的

4、文化和價(jià)值取向有相通的地方。在進(jìn)行第二個(gè)部分的討論時(shí)也分了兩個(gè)方面進(jìn)行，第一個(gè)方面是：在形式上探討印象派作品中景深的淡化以及構(gòu)圖的韻味；第二個(gè)方面是：在技法上探討印象派在用筆上的寫意性和對(duì)用線的重視。
　　通過分析印象派對(duì)我國(guó)油畫在技法上的影響以及在民族化發(fā)展上的啟示，我們可以較清晰地看到目前我國(guó)油畫的現(xiàn)狀和可能發(fā)展的方向。本文的研究目的不是要使我國(guó)的油畫停留在印象派階段，而是要使我們重新發(fā)現(xiàn)和正視形式在繪畫藝術(shù)上的價(jià)值，同時(shí)加強(qiáng)