從《度曲歌訣》透視聲樂表演藝術的互通性美學原則.pdf

1、昆曲是我國歷史悠久的古老劇種,發(fā)端于明朝。其唱腔幽遠婉轉,音樂意境深邃。在明朝“昆曲之父”魏良輔革新之后,與其它劇種發(fā)生了本質的不同,成為一種文人劇種,其藝術思想深刻,格調優(yōu)雅,演唱技術完備。昆曲的唱腔與歌唱已十分接近,堪稱中國古典聲樂藝術的“活化石”。對中國的聲樂藝術教學和藝術實踐者來講,我們應該主動吸收“昆曲”這種“母體藝術”中的養(yǎng)分,促進我們聲樂演唱和教學水平的提高和發(fā)展。
　　清末民初,我國著名的昆曲大家管際安老先生經(jīng)過長

2、達數(shù)十年的昆曲藝術實踐,將昆曲的演唱總結為十句歌訣,名曰:《度曲歌訣》。
　　《度曲歌訣》言簡意賅,深入淺出,信息涵蓋量很大,具有相當?shù)膶W術性和科學性。是我國傳統(tǒng)聲樂理論的經(jīng)典之作。我們來對其進行解讀,進而深入地分析、探討和研究,對中國傳統(tǒng)聲樂美學思想做一個歸納性的梳理,自覺汲取我國傳統(tǒng)聲樂美學的精髓,并結合古今中外藝術美學思想和聲樂理論,努力拓展其外延,形成對聲樂表演藝術的宏觀認識。在此基礎之上,透視聲樂表演藝術的互通性美學原則

3、。這對提升聲樂理論水平和促進聲樂教學與藝術實踐質量的提高,都有著重要的現(xiàn)實指導意義。
　　學位論文大概涵蓋三方面的內容:聲樂美學,聲樂美學對聲樂表演藝術實踐的指導,聲樂美學在聲樂教學中的滲透。
　　本文解決的問題及研究內容如下:
　　一、解讀分析《度曲歌訣》的內涵。
　　二、對中國傳統(tǒng)及古典聲樂美學思想和理論做了一個較為系統(tǒng)的梳理。
　　三、并以上述為契機,結合古今中外和筆者本人有關聲樂藝術表演與教學的理論