論世紀之交內(nèi)地電影中的城市.pdf

1、本文以中國世紀之交的文化轉(zhuǎn)型為背景，并以后殖民主義作為理論依據(jù)，研究范圍是1997-2003年內(nèi)地以城市為題材或為表現(xiàn)對象的電影，論述的重點是這些影片時尚前衛(wèi)的表現(xiàn)形式和片中主人公，即城市群體的生存狀態(tài)。 97年以來的城市題材影片在影像風格上與之前的同類影片有較大差異，尤其在時空的表現(xiàn)形式上，各種時尚、前衛(wèi)、另類的手法紛至沓來，時間被重疊、交叉、停頓、截斷、強化和突顯，空間變得平面、異化、夸張、局限、壓抑、不穩(wěn)定，銀幕上的內(nèi)地城

2、市時空由此呈現(xiàn)出讓人眼花繚亂的眩目景象。但是，我們不得不承認，這些時尚的表現(xiàn)手法多半是從西方電影中模仿和借鑒來的，從整體來看，近年來的許多電影模仿痕跡很重，缺乏原創(chuàng)性。并且，文化轉(zhuǎn)型時期的內(nèi)地城市本身就處于一種動蕩不安的狀態(tài)中，再加上工業(yè)化和城市文明發(fā)展的不成熟，電影創(chuàng)作者對城市的感覺始終是模糊的，對城市文明還存有許多質(zhì)疑，在他們的影片中，城市人的生活充滿了矛盾、抉擇、痛苦、焦灼、混亂、不安、迷惘和失落，這些都是當下城市人共有的生存經(jīng)歷

3、，也是創(chuàng)作者作為現(xiàn)實生活一分子的親身體驗在電影作品中的一種反映。 在后殖民語境的影響下，內(nèi)地許多年輕的創(chuàng)作者為了使西方看到一個現(xiàn)代化的影像中國，在對電影的本質(zhì)和城市的內(nèi)核還不甚了解的情況下就大肆仿效西方新銳的表現(xiàn)手法，影片中的城市被“西方化了”、形式化了，是不真實的，而在時尚的形式中，城市群體的種種困惑反而被彰顯了出來。內(nèi)地的城市題材影片要成熟起來，必須在正確看待東西方文化差異和對立的基礎(chǔ)上，認清城市的發(fā)展現(xiàn)狀，找尋自己的城市之