建國以來,中國戰(zhàn)爭電影中的外國人形象研究.pdf

1、戰(zhàn)爭作為人類社會發(fā)展歷程中一種對抗雙方的極端狀態(tài)，它以武力對抗的形式催生著歷史的變革，推動著歷史的發(fā)展。從古代冷兵器的面對面廝殺，到今天飛機(jī)導(dǎo)彈的遠(yuǎn)程轟炸，盡管戰(zhàn)爭的形式在不停的改變，導(dǎo)致戰(zhàn)爭的名義和出發(fā)點也各有不同，但戰(zhàn)爭的實質(zhì)本質(zhì)卻不曾發(fā)生變化。它依舊是以殺戳為手段、以毀滅為目的的暴力行為，依舊以強(qiáng)加自己的意志給對方為目的，依舊是戰(zhàn)爭雙方在政治經(jīng)濟(jì)文化信仰等方面利益的沖突。在戰(zhàn)爭硝煙的背后，是一個國家，一個民族的歷史演變。中國五千多

2、年的文明進(jìn)程，也沒有擺脫戰(zhàn)爭煙云的籠罩，特別是近一百年來，從1840年的鴉片戰(zhàn)爭，中國舊民主革命反帝反封建開始，到1937年盧溝橋事變抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)，到1949年中華人民共和國的成立，從1950年中國人民解放軍赴朝作戰(zhàn)，一直到近年釣魚島事件下中日關(guān)系的緊張局面，戰(zhàn)爭的火苗充斥著中國社會發(fā)展的每一個歷史階段。即使是今天，當(dāng)世界和平之聲成為全球人民共同的愿望主題時，戰(zhàn)爭這個不和諧的音符依然在世界的某個地方響起，國防、軍隊依然是每個國家最重

3、要的一個課題。
　　 而縱觀中國電影的發(fā)展史，正是因為中華民族擁有這樣一部戰(zhàn)爭史，為中國電影人提供了豐富的題材資源，創(chuàng)作出一大批優(yōu)秀的戰(zhàn)爭題材影片，為中國電影史開創(chuàng)了新的篇章，使中國戰(zhàn)爭片成為中國電影中一道亮麗的風(fēng)景。電影，通過對戰(zhàn)爭影像的表達(dá)，向世人展現(xiàn)歷史，令世人銘記歷史，反思?xì)v史。一部戰(zhàn)爭片的主體構(gòu)成是事件和人物。而任何事物的形成、發(fā)展和演變都是在其特定的歷史背景下完成的。中國戰(zhàn)爭電影的形成、發(fā)展和變化同樣如此，其內(nèi)容和人

4、物形象的表達(dá)也隨著社會政治和文化環(huán)境的變化而變化著。
　　 以時間為線的話，近代外國人在中國戰(zhàn)爭史中出現(xiàn)且被我國電影人重點刻畫的對象為清朝末年的各國列強(qiáng)，抗日戰(zhàn)爭時期的日本人，解放戰(zhàn)爭時期的各國列強(qiáng)，以及抗美援朝時期的以美國為首的聯(lián)合國部隊。因為政治外交以及意識形態(tài)的原因，中華人民共和國建立以后，首先被電影人搬上中國大銀幕的戰(zhàn)爭電影一是反映中華民族抗擊日本侵略者的抗戰(zhàn)電影，二是中國人民解放軍為了民族利益志愿參加的抗美援朝戰(zhàn)爭電影

5、，三是解放戰(zhàn)爭時期中國共產(chǎn)黨人與國民黨內(nèi)戰(zhàn)的電影。而本文所研究的對象是前兩種戰(zhàn)爭形式中外國人的出現(xiàn)對戰(zhàn)爭事件起著關(guān)鍵作用的影片。
　　 中華人民共和國剛剛成立后，人民還沒有從戰(zhàn)爭帶來的傷害中走出，而大批反映抗戰(zhàn)題材電影的出現(xiàn)以及電影中對敵人的丑化描寫，滿足了人民戰(zhàn)后心理陰影下的民族仇恨。而改革開放后，大批外來思想的涌入和影響以及中國電影人開始對歷史進(jìn)行反思，一些反映清末影響中華民族進(jìn)程方向的對外戰(zhàn)爭題材的電影重新登上大屏幕。進(jìn)入

6、二十一世紀(jì)以后，中國加入WTO，一方面經(jīng)濟(jì)、文化都向著國際化方向前進(jìn)，另一方面中華民族表現(xiàn)出維護(hù)國家利益、領(lǐng)土完整的迫切需求，更多的反映中華民族抗擊外敵的電影出現(xiàn)，不同的是中國電影人更加公平，公正的對歷史進(jìn)行了還原，外國人的形象在大銀幕上也變的立體豐滿起來。而本文就是以這三個階段為劃分點，進(jìn)行闡述，以研究中國戰(zhàn)爭電影中的外國人形象為目的。
　　 不同的歷史時期，不同的社會背景與文化背景之下，無論是電影導(dǎo)演還是觀影對象都對戰(zhàn)爭事件