倪洪進鋼琴《幻想曲》中的民族風格特征與演奏處.pdf

1、武漢音樂學院碩士學位論文倪洪進鋼琴《幻想曲》中的民族風格特征與演奏處姓名：張穎韜申請學位級別：碩士專業(yè)：音樂學指導教師：王健譚勇20070601武漢音樂學院碩士研究生學位論文張穎韜：倪洪進鋼琴《幻想曲》中的民族風格特征與演奏處理引言20世紀30年代，賀綠汀先生以一曲充滿了清新的中國風格的鋼琴獨奏曲《牧童短笛》為中國鋼琴作品的創(chuàng)作樹立了一座劃時代的里程碑。迄今為止的半個多世紀以來，中國幾代作曲家和鋼琴家繼承傳統(tǒng)，借鑒西方，譜寫了各有特色的

2、鋼琴曲。同時，對鋼琴曲的民族特色也作了不斷地探索和研究。創(chuàng)作出一大批具有代表性的中國鋼琴作品，展示出了中國鋼琴音樂的神韻和中國民族音樂文化的獨特魅力，這也推動著鋼琴音樂文化民族化進程的繼續(xù)發(fā)展和繁榮。鋼琴演奏藝術的發(fā)展離不開作品，這早已被西方音樂史所證明。一個民族樂派的形成首先離不開具有民族風格的作品。因此，創(chuàng)造具有濃郁民族特點的音樂，越來越成為音樂家自身的強烈愿望和藝術追求。進入80年代，西方現(xiàn)代作曲技術強烈地影響著我國當代作曲家，運

3、用十二音序列、多調性、無調性等各種音樂流派及其作曲技法創(chuàng)作的中國鋼琴作品，和聲更加尖銳，節(jié)奏更加復雜，打破傳統(tǒng)的曲式結構形式，拓展了音樂風格，力求展現(xiàn)出新的音樂審美觀念?！霸诿褡逍缘淖非笊?，從民間素材、民間曲調和民間調式音階的直接引用轉向對這些因素消化吸收后的再造，轉向對民族民間音樂文化所運載著的審美習性、文化心理、內在神韻的探究與表現(xiàn)?！雹勹b于此，本人選擇中國鋼琴家、作曲家倪洪進的《幻想曲》作為研究對象。這套《幻想曲》創(chuàng)作于上世紀80

4、年代，這是一個改革開放后空前活躍、集中而又極富成效的創(chuàng)作時段，也正是中國鋼琴音樂創(chuàng)作風格多元化的時期。許多作曲家立足于對新風格的大膽探索，追求新的音響結構。這部作品的創(chuàng)作是曲作者以發(fā)自內心的情感和源于生活的感受，運用鋼琴的演奏形式將音樂的語匯生動地呈現(xiàn)出來，既有縱橫的創(chuàng)作線條，亦有一條對生活的回憶主線。同時，這套作品以民族音調和色彩性調式和聲為基礎，追求民族化的音響，在寫作手法方面有眾多大膽的開拓與創(chuàng)新。它既在構思、音調、審美情趣上體現(xiàn)