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文檔簡介
1、山本耀司是日本二十世紀八十年代進軍巴黎時裝圈的設(shè)計師之一,他的作品以超大廓型和暗黑風格對西方以緊身設(shè)計和鮮亮色彩為美的服裝設(shè)計風格發(fā)出沖擊,以反叛西方傳統(tǒng)服飾觀的設(shè)計理念和手法而蜚聲于世。女性的婀娜曲線因?qū)挻蠓b的包裹而顯得深不可窺,對黑色的純熟運用也讓他被賦予了“黑色詩人”的稱號。在山本耀司的作品中包含著他自身對社會、對服裝、對美的意識和看法,服裝成為襯托女性自身氣質(zhì)和表達自我的部分,與西方審美中需要女性去適應(yīng)服裝的觀念不同,山本耀司
2、的服裝以人為主體,讓服裝成為人體的一部分,款式因人體的走向和活動而產(chǎn)生不同的狀態(tài),是其服裝引人深思的精髓所在,具有一定的陰翳特質(zhì)。
筆者對山本耀司的服裝設(shè)計作品從最初接觸的震撼到逐漸對其獨特的設(shè)計手法感興趣,再進入深入研究其作品與本人的階段,對自身審美的提高以及設(shè)計思路的開闊有一定的積極作用。在系統(tǒng)收集和分析山本耀司的系列作品后,筆者分析梳理出在其設(shè)計手法和設(shè)計理念中具有一種日本傳統(tǒng)陰翳之美的特質(zhì)。陰翳美學是日本文學家谷崎潤一
3、郎從日本的傳統(tǒng)建筑和藝術(shù)等方面歸納總結(jié)的一種美學觀點,以昏暗、模糊、隱藏、自然、痕跡等為特征,山本耀司以面料為帷幕隱藏人體和利用黑色創(chuàng)造明暗的手法正是與陰翳之美的特征相重合,所以本文通過從山本耀司的成長環(huán)境、所遇境況、服裝設(shè)計風格等方面作系統(tǒng)研究,以此對其服裝中的陰翳風格表現(xiàn)手法和設(shè)計理念進行歸納總結(jié)和深入分析,并在研究的基礎(chǔ)上尋找更多的設(shè)計手段和可能性,再結(jié)合筆者自身的設(shè)計實踐,為服裝設(shè)計風格的多樣化和利用服裝表達內(nèi)在思考提供支撐材料
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