紅綠相得益彰雅俗同臺(tái)共賞——拉索的《布魯斯樂(lè)隊(duì)與管弦樂(lè)隊(duì)的三首小品》研究.pdf

1、專(zhuān)業(yè)音樂(lè)和流行音樂(lè)的融合是20世紀(jì)的重要音樂(lè)現(xiàn)象，也是新世紀(jì)音樂(lè)發(fā)展的一種潮流和趨勢(shì)。大約從20世紀(jì)20年代開(kāi)始，有許多西方音樂(lè)家，特別是美國(guó)音樂(lè)家，他們?cè)趯?zhuān)業(yè)音樂(lè)和流行音樂(lè)融合方面做了極大的努力，用自己的創(chuàng)作使專(zhuān)業(yè)音樂(lè)與流行音樂(lè)相結(jié)合。美國(guó)音樂(lè)家拉索（William Russo，1928-2003）繼格什溫、科普蘭、伯恩斯坦和舒勒等作曲家之后，把這種融合潮流推向了新的階段。他代表著這種融合潮流中的一種新傾向、新思路，那就是直接把爵士樂(lè)

2、隊(duì)與交響樂(lè)隊(duì)并置在一起。他的許多作品，尤其是《布魯斯樂(lè)隊(duì)和管弦樂(lè)隊(duì)的三首小品》（Three Pieces for Blues Band and Symphony Orchestra,op.50），成為最成功的范例。
　　本文對(duì)拉索的《布魯斯樂(lè)隊(duì)與管弦樂(lè)隊(duì)的三首小品》進(jìn)行研究，嘗試著從一種新的視角來(lái)解讀這些構(gòu)成整部作品典型的美國(guó)都市化風(fēng)格特征的音樂(lè)要素，如主題、調(diào)式與風(fēng)格，和聲與框架，節(jié)奏與動(dòng)力，配器與音色，織體與對(duì)比，演奏與個(gè)性。