“東吳系女作家”研究（1938——1949）.pdf

1、20世紀(jì)40年代的上海文壇，由特殊的歷史條件所致，可謂新人輩出，佳作云集，尤其是涌現(xiàn)出一大批年輕的女作家，將這個(gè)異常敏感的時(shí)間段升華成為“五四”以來(lái)女性作品最為噴薄的重要時(shí)期。其中最優(yōu)秀的當(dāng)屬今日已在專業(yè)研究領(lǐng)域與大眾閱讀層面都受到相當(dāng)矚目的張愛(ài)玲、蘇青。隨著對(duì)這一特定歷史時(shí)期文學(xué)構(gòu)成的進(jìn)_步深入考察，更多早已如珠散落的女作家逐漸進(jìn)入今日文化界的視野。包括施濟(jì)美、湯雪華、俞昭明、程育真、楊琇珍、鄭家瑗等人在內(nèi)的“東吳系女作家”便是當(dāng)時(shí)曾

2、經(jīng)風(fēng)行一時(shí)的著名女作家群體。 受來(lái)自于自身與時(shí)代的多重因素制約，她們?cè)诮夥藕髷?shù)十年中一直沒(méi)有獲得重新“浮出歷史地表”的機(jī)會(huì)。盡管如此，她們作為曾經(jīng)與張愛(ài)玲、蘇青等“同臺(tái)獻(xiàn)藝”的女作家，仍然被一些有心的文學(xué)史家和海派女性文學(xué)研究者投以注目。本文正是在已有的零星研究成果基礎(chǔ)上，對(duì)“東吳系女作家”這一概念模糊、作品分散、歷史印象十分蒼白的女作家群體進(jìn)行系統(tǒng)研究。 全篇論文除導(dǎo)論之外分為上下兩編，共七章，在辨析上海淪陷區(qū)特殊的社

3、會(huì)環(huán)境基礎(chǔ)上，展開(kāi)對(duì)研究課題的審視與研究，希望能比較全面、深刻地探究這一女性作家群體的來(lái)龍去脈，為文學(xué)史填補(bǔ)一塊小小的空白。 上編基本上屬于關(guān)于該課題的外部研究，是整個(gè)研究體系的起點(diǎn)，并為下編做好鋪墊和準(zhǔn)備。 第一章是全文的基礎(chǔ)，引入“東吳系女作家"這個(gè)在特定歷史時(shí)期存在過(guò)的概念，厘清她們的成員構(gòu)成、出現(xiàn)并且得名的原因。 第二章著重論述“東吳系女作家”崛起的文學(xué)風(fēng)土，即獨(dú)一無(wú)二的時(shí)空條件為她們的文學(xué)實(shí)踐活動(dòng)得以成

4、功展開(kāi)所提供的歷史機(jī)遇。 第三章著重挖掘她們的成長(zhǎng)背景和登上文壇、逐步．成熟直至解放后銷聲匿跡的主要生活經(jīng)歷與創(chuàng)作道路。 下編是該課題的內(nèi)部研究，是全篇的重點(diǎn)，致力于對(duì)研究對(duì)象的整體文學(xué)世界進(jìn)行深入剖析，客觀評(píng)價(jià)。 第四章主要對(duì)這個(gè)女作家群體有代表性的文學(xué)主題進(jìn)行提煉和分析。 第五章主要對(duì)“東吳系女作家”的藝術(shù)美學(xué)風(fēng)格進(jìn)行分析。 第六章主要總結(jié)主要女作家截然不同的創(chuàng)作個(gè)性，從而揭示出這個(gè)群體趨于一