論水彩與中國畫的共通和共融.pdf

1、本論文通過不同歷史時(shí)期的水彩和國畫的對比，分析水彩和中國畫在繪畫追求和繪畫技法上的共同點(diǎn)。水彩和中國畫在不同歷史時(shí)期有不同的發(fā)展形態(tài)、理清二者的發(fā)展脈絡(luò)、明確二者的繪畫追求是本論文的最終歸結(jié)，目的在于探索中國意蘊(yùn)的水彩畫建構(gòu)，希望對自己的水彩實(shí)踐起到積極的促進(jìn)作用，使自己的作品呈現(xiàn)具有“中國風(fēng)”的水彩風(fēng)格。
　　 中國工筆畫是中國繪畫中有別于文人畫的另外一個(gè)重要體系組成。相對于文人畫，她最大的特點(diǎn)是把對物象的精細(xì)刻畫作為畫面的最

2、重要追求。和傳統(tǒng)水彩相比，她們在技法和繪畫的根本追求上，可以說是中西傳統(tǒng)繪畫中最為接近的部分。
　　 傳統(tǒng)水彩和中國文人畫在繪畫的根本追求上是截然不同的，傳統(tǒng)水彩追求的寫實(shí)傳統(tǒng)，在文人畫中是細(xì)致末節(jié)的東西。但是在技法上，二者又具有了比較多的相通之處，他們都使用塊面造型。
　　 意象水彩和傳統(tǒng)中國文人畫在繪畫的根本追求上取得了一致，都是追求對意的表現(xiàn)，但是中國文人畫的追求都還是局限在自身體系內(nèi)的，并沒有在更廣泛的空間內(nèi)和意

3、象水彩產(chǎn)生交流。而傳統(tǒng)中國工筆畫，雖然也對自身體系作出了改變，在一定程度上接受了對“意”的表現(xiàn)，但終究沒有作出最實(shí)質(zhì)的轉(zhuǎn)變。
　　 意象繪畫的根本就是借助某種自然物象表達(dá)創(chuàng)作者內(nèi)心深處的思想感情。在這里，表情達(dá)意是繪畫的終極追求，水彩對自然的模仿已不再重要；中國工筆畫也可以不再單純地追求“應(yīng)物象形”；中國文人畫對意的追求也可以有新的形式和新的內(nèi)涵。我個(gè)人認(rèn)為：我們理解意象繪畫甚至可以更大膽地打破各種藝術(shù)門類的限制，只要統(tǒng)一在表“