中國畫色彩的和諧與演變——析中國畫色彩問題.pdf

1、中國畫的色彩經(jīng)歷了一個曲折的發(fā)展道路,它是如何演化變遷的,并且對未來中國畫色彩的發(fā)展取向具有怎樣的啟示?所以分析與理清中國畫色彩的歷史發(fā)展軌跡就顯得十分必要而且富有價值.中國繪畫的水墨語言并不是半路突然間生發(fā)的,色與墨是同時孕育并發(fā)展的,只是水墨在特定的歷史時期被文人發(fā)展到了極端化的程度,該文以中國畫色彩的發(fā)展為主線,描述了幾個重點歷史時期的色彩面貌及其變遷的整體取向,并結(jié)合繪畫理論、畫家和繪畫作品作了闡釋.該文第一部分闡述了色與墨的產(chǎn)

2、生與發(fā)展.任何一個民族的繪畫都與該民族的哲學(xué)思想密不可分,中國繪畫的色彩是建立在傳統(tǒng)哲學(xué)之上的玄學(xué)色彩體系,體現(xiàn)出一種"和"的精神,在具有天人合一的東方文化精神背景下同時孕育,并從色與墨兩個角度同步向前延展,通過勾線填色的方式組織畫面,二者和諧共處.第二部分描述了色彩體制的完備與水墨興起的倪端.從秦漢至唐,中國社會處于封建社會的發(fā)展上升階段,中國文化呈現(xiàn)出一種激越外向、昂揚進(jìn)取的精神氣息,加上繪畫的教化實用功能,所以色彩占據(jù)了主導(dǎo)地位.

3、同時,伴隨著中唐以后封建社會的逐漸衰落,文化精神日益走向柔靡、內(nèi)省,更加代表文人精神的水墨開始從色彩的中國繪畫中分離出來,從而打破了色與墨的和諧面貌.從唐代至清末,水墨語言被文人一步步推向了極端,第三部分描寫了造成水墨主導(dǎo)繪畫的主要原因.由于種種因素,色彩被逐漸消弱,甚至被忽視,從而其主導(dǎo)地位被水墨所取代.文人們在獲得心理平衡和筆墨的獨特審美風(fēng)采的同時,也落入了其手法圭臬的局限之中,產(chǎn)生了傳統(tǒng)筆墨語言與現(xiàn)世情感表達(dá)的齟齬.近現(xiàn)代由于西方

4、文化的涌入與沖撞,許多畫家致力于繪畫的革新與發(fā)展,促成了中國畫由傳統(tǒng)向現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型.當(dāng)今在走向融合的國際大環(huán)境下,畫家以表現(xiàn)當(dāng)下和表達(dá)自我為藝術(shù)追求,他們的創(chuàng)作呈現(xiàn)出自然自律的融合與演化,中國畫的色彩形成了多元分化的態(tài)勢.整體看來,中國畫的色彩經(jīng)歷了一個由色墨并重到水墨為上再到色墨并舉的演化過程.當(dāng)下面對豐富多彩的現(xiàn)實生活,我們應(yīng)該在繪畫中確立色彩的價值,色墨并重,充分發(fā)揮色彩的視覺傳達(dá)優(yōu)勢,默許色彩的多元分化,只有這樣,我們才能在實踐中