“幻想中國(guó)”的寓言——試論李翰祥電影中的審美形態(tài)與特征.pdf

1、香港電影是中國(guó)電影的重要組成部分，而且是制作數(shù)量最多的一部分，從1913年至今90多年間，香港共攝制出了9，000多部故事片和戲曲片，既超過(guò)了臺(tái)灣地區(qū)，也超過(guò)了作為母體的大陸。對(duì)香港電影進(jìn)行多方面的研究，重新看待中國(guó)電影百年的分布?xì)v史，是十分有必要的。 李翰祥作為當(dāng)年香港邵氏公司的金牌導(dǎo)演，我們?cè)谥匦孪破鹧芯肯愀垭娪盁岢钡耐瑫r(shí)，就不可能忽視他，避開(kāi)不談。這位在藝術(shù)和商業(yè)票房上皆建樹(shù)頗豐的怪才導(dǎo)演，自然引起了評(píng)論界的興趣，幾十年來(lái)

2、，從各方面對(duì)其進(jìn)行評(píng)述的文章并不鮮見(jiàn)，但真正對(duì)他的電影作系統(tǒng)性導(dǎo)演研究的似至今尚未見(jiàn)到。 本文關(guān)注的焦點(diǎn)是解析李翰祥影片中的審美形態(tài)，以及他是如何在此基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了對(duì)中國(guó)古典文學(xué)和繪畫的聯(lián)想和運(yùn)用，從而塑造了讓人嘆為觀止的奇觀世界的。本文也將以此為核心，從宏觀的角度探究李翰祥的創(chuàng)作經(jīng)歷，以及由他而起的，曾引領(lǐng)風(fēng)潮的三大類型影片，并分析其產(chǎn)生的社會(huì)背景和受眾心理，以及李翰祥在創(chuàng)作中矛盾到近乎產(chǎn)生自我人格分裂的創(chuàng)作心態(tài)，并在此基礎(chǔ)上，