對貝多芬第八奏鳴曲和肖邦敘事曲的音樂內(nèi)容研究.pdf

1、本文是關(guān)于貝多芬第八奏鳴曲和肖邦第三敘事曲的音樂內(nèi)容研究，以繼承和創(chuàng)新有機(jī)的結(jié)合作為研究的切入點(diǎn)，深入地研究了這兩首作品中各種和聲技法等內(nèi)容。研究目的是為了更深入的理解作品，指導(dǎo)創(chuàng)作、用于創(chuàng)作，并豐富和發(fā)展傳統(tǒng)和聲理論。 貝多芬和肖邦的音樂創(chuàng)作屬于18，19世紀(jì)的音樂創(chuàng)作范疇，而且18，19世紀(jì)的音樂創(chuàng)作屬傳統(tǒng)和聲范疇，主要研究的是三度疊置和弦，三度疊置和弦強(qiáng)調(diào)功能性和聲，賦予理性化，而作曲家因懷著共同的創(chuàng)作理念，不同的審美情趣

2、、個性特征、創(chuàng)作出不同和聲色彩和音樂形象的作品。本文正是通過對他們音樂創(chuàng)作個性的研究，發(fā)現(xiàn)貝多芬是如何繼承和發(fā)展巴洛克時期的和聲語言，并形成他自己獨(dú)具特色的音樂風(fēng)格，以及古典樂派如何鋪墊浪漫樂派，浪漫樂派如何繼承發(fā)展古典樂派并形成自己的音樂風(fēng)格。全文先由引言說明選題的意義和目的，并簡要介紹了貝多芬第八鋼琴奏鳴曲和肖邦第三敘事曲的創(chuàng)作特點(diǎn)、和聲風(fēng)格的異同。正文共分三章論述，第一章：貝多芬第八奏鳴曲的音樂內(nèi)容研究；第二章：古典樂派和浪漫樂派

3、和聲發(fā)展的趨勢；第三章：肖邦第三敘事曲的和聲技法研究。 第一章：貝多芬第八奏鳴曲的音樂內(nèi)容研究證明了貝多芬在堅(jiān)持民主共和的思想下，結(jié)合音樂中自有和特有的元素創(chuàng)作的《c小調(diào)第八奏鳴曲》其主要基調(diào)是爭取自由和幸福，戰(zhàn)勝痛苦和沮喪，體現(xiàn)了對理想的探索追求，對命運(yùn)的抗?fàn)幒推谕?，而并不是傳統(tǒng)念上的“悲愴”。它悲而不傷、由悲而啟。 第二章：古典樂派和浪漫樂派和聲發(fā)展的趨勢描寫了巴洛克時期，古典樂派、浪漫樂派的不同時期和聲的特點(diǎn)。

4、 第三章：肖邦第三敘事曲的和聲技法研究敘事曲是肖邦在婚變，國家淪陷時想回國而不能回時回憶過去美好浪漫的生活，這種浪漫又隱現(xiàn)出憂喜交加。作品主要反映了肖邦追求人生的美好憧憬，田園生活和憂國憂民、愛國愛家、向往祖國解放和繁榮強(qiáng)盛的偉大胸懷和氣質(zhì)。 全文通過對古典樂派和浪漫樂派的成熟時期具有代表性的作品(貝多芬悲愴奏鳴曲和肖邦第三敘事曲)的和聲技法與音樂形象的研究，得出：古典樂派的和聲是功能性的，其音樂表達(dá)手法是半音體系的擴(kuò)張、調(diào)