由任伯年人物畫看“西畫東漸”背景下傳統(tǒng)人物畫技法演變.pdf

1、1840年鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)以后,中國社會性質(zhì)發(fā)生了根本性的變化,任伯年作為海上畫派的杰出代表,為晚清死氣沉沉的人物畫壇吹來了新鮮的空氣。任伯年的人物畫在受到“西畫東漸”的影響下,繪畫吸收了民間和西畫因素,形成與市民階層審美口味相結(jié)合的圖像風(fēng)格,將傳統(tǒng)寫實人物畫推向一個新的高峰。這對二十世紀(jì)的中國人物畫的發(fā)展產(chǎn)生了直接的影響,而之后徐悲鴻主張的寫實人物畫完成了從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)型之路。
　　“西畫東漸”在中國早已有之,中國傳統(tǒng)人物畫受外來

2、藝術(shù)樣式影響主要有三次,東漢末年開始的西域佛像畫法的輸入;明末清初以利瑪竇、郎世寧為代表的西洋法的影響;二十世紀(jì)以徐悲鴻、林鳳眠等留學(xué)派為代表的對傳統(tǒng)畫法的改良。這三次的影響一次大過一次,不斷與傳統(tǒng)的畫法進(jìn)行抗?fàn)?、融合、互滲。任伯年身處在第二次“西畫東漸”鴉片戰(zhàn)爭之后,清同治年間至清末時期,這一時期“西畫東漸”主要影響到新興的開埠城市。任伯年在受到時代的影響后作出了自己的藝術(shù)實踐,在其幾個階段的作品中,我們也可以看出任伯年從學(xué)習(xí)傳統(tǒng)到接

3、觸西畫,再到將西畫技法與本民族的傳統(tǒng)藝術(shù)語言相互融合的技法演變過程。而導(dǎo)致任伯年人物畫技法演變的根本原因是中國社會形態(tài)由農(nóng)耕文化向城市化轉(zhuǎn)變影響審美對象、審美意識的轉(zhuǎn)變;時代的審美風(fēng)尚逐漸走向了世俗化、大眾化、真實情感的表達(dá)。
　　在時代背景的變革下,中國傳統(tǒng)人物畫的技法也在順應(yīng)時代的潮流和需求發(fā)生變化。從基本的觀察方法,到造型,再到線條、暈染方法、透視比例、色彩上都與傳統(tǒng)人物畫技法和審美發(fā)生了很大的變化。這是中國傳統(tǒng)人物畫發(fā)展的