國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)自制短劇的后現(xiàn)代化研究.pdf

1、新世紀(jì)以來(lái)，互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)的大力發(fā)展，三網(wǎng)融合也不再是空談，更多便利、自由的觀看方式也讓人們眼花繚亂。手機(jī)、電腦、IPAD等諸多終端的搭建，改變了人們的收視習(xí)慣，在內(nèi)容獲取，信息消費(fèi)，影音娛樂(lè)等方面都正在突破傳統(tǒng)媒體所給予的框架體系。在這種語(yǔ)境下，網(wǎng)絡(luò)自制劇通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)傳輸，與影視劇嫁接而產(chǎn)生。它異于電視自制劇，又不等同于網(wǎng)絡(luò)劇，它是適應(yīng)了互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的時(shí)代機(jī)遇同時(shí)迎合了受眾收視習(xí)慣而出現(xiàn)的。網(wǎng)絡(luò)自制劇中有一種“較短”的劇型，它結(jié)合了網(wǎng)絡(luò)劇、

2、自制劇、情景喜劇等多種藝術(shù)形態(tài)，不僅單單局限于體裁的區(qū)別，在內(nèi)容方面更是有著較為明顯的后現(xiàn)代化的創(chuàng)作傾向：在人物設(shè)置方面，它消解了人物的主體性，脫離了傳統(tǒng)形象的束縛，形成一個(gè)個(gè)符號(hào)化的角色形象，并且通過(guò)“矮化”、“否定”等方式來(lái)解構(gòu)權(quán)威；在語(yǔ)言方面，網(wǎng)絡(luò)自制短劇多采用一種荒誕化、玩世不恭的無(wú)厘頭方式，融合了多種語(yǔ)言類(lèi)型，拒絕崇高、寓教于樂(lè)；在敘事方面，它的非線(xiàn)性、互動(dòng)式敘事以及戲仿、拼貼的處理方式改變了以往的線(xiàn)性敘事原則；在社會(huì)價(jià)值方面