20世紀30年代西畫界“中西畫并陳”現(xiàn)象研究.pdf

1、20世紀30年代，國難當頭，洋畫運動的發(fā)展到了轉(zhuǎn)折時期。西畫家一方面應(yīng)對西方的美術(shù)思潮，另一方面也面對著傳統(tǒng)文化的再認識，跨越兩種文化語境的中國藝術(shù)家表現(xiàn)出來的雙重性，集中表現(xiàn)在西畫家出現(xiàn)同時從事中國畫與西洋畫創(chuàng)作的“中西畫并陳”的現(xiàn)象。
　　 首先是本文對“中西畫并陳”相關(guān)歷史事件的梳理上，通過對30年代中期默社展覽與歐游展覽出品與畫家創(chuàng)作情況的分析，說明“中西畫并陳”的西畫家不同時期的創(chuàng)作變化。其次，本文把在30年代西畫界既

2、創(chuàng)作中國畫又創(chuàng)作西洋畫的現(xiàn)象放到文化心理與社會環(huán)境等范圍內(nèi)考量，并將原因歸結(jié)為歐游經(jīng)歷的影響、西畫傳播渠道不暢以及民族意識自維三方面。再次，分析“中西畫并陳”相關(guān)作品，主要從相關(guān)作品的總體傾向、融合程度及方向的差別以及畫家性格的差異三方面論述。最后，分析“中西畫并陳”現(xiàn)在存在的價值，探討他們以中國文化為起點的文化觀念為當代學院派油畫教育與創(chuàng)作提供的借鑒。
　　 本文認為30年代的“中西畫并陳”現(xiàn)象是近代中西文化交流及融合存在西畫