論魏晉南北朝詠物詩.pdf

1、作為中國(guó)詩歌史上的一個(gè)重要品類，詠物詩有其自身獨(dú)特的發(fā)展規(guī)律。魏晉南北朝作為文學(xué)自覺的時(shí)代，其詠物詩更體現(xiàn)了豐富的特質(zhì)。本文從文化內(nèi)涵和藝術(shù)風(fēng)調(diào)兩大方面，對(duì)魏晉南北朝的詠物詩進(jìn)行了梳理。 論文共分三個(gè)部分，前言，上編和下編。 前言部分對(duì)詠物詩的概念作了闡釋，概述了魏晉南北朝時(shí)期詠物詩的基本特點(diǎn)，對(duì)于目前魏晉南北朝詠物詩的研究現(xiàn)狀也進(jìn)行了評(píng)述，并提出本文的研究宗旨。 上編對(duì)魏晉南北朝詠物詩的文化內(nèi)涵

2、進(jìn)行分類研究，將其歸納為托物言志、詠物說理、遣興娛樂三大類型，并對(duì)這些類型的文化內(nèi)涵進(jìn)行闡述。這一時(shí)期托物言志的詠物詩主要涵蓋了三種情感：人格理想的高揚(yáng)、焦慮心理的紓散與人生的解脫、不平之鳴的傾訴。魏晉南北朝的詠物說理詩因其不同的文化背景可分為玄學(xué)理趣詩和政治哲理詩，這不僅體現(xiàn)了魏晉南北朝詩人的思辨水平，也折射出他們沉重生命體驗(yàn)的哲理升華。南朝由于統(tǒng)治者的提倡和參與文學(xué)創(chuàng)作，應(yīng)制之作大量涌現(xiàn)，在這種群娛群樂的氛圍下，詠物詩遺興娛樂的色彩

3、更加濃重。 下編對(duì)魏晉南北朝詠物詩不同的藝術(shù)風(fēng)格的特點(diǎn)及成因進(jìn)行分析。建安詩人慷慨的人格特質(zhì)和善用賦法鋪陳的藝術(shù)手法形成了這一時(shí)期詠物詩古麗多氣的特點(diǎn)；正始時(shí)期則由于政治恐怖和玄學(xué)興盛，詠物詩呈現(xiàn)出沉抑深邃的特點(diǎn)。西晉詠物詩受到當(dāng)時(shí)文人心態(tài)的影響，漸漸地向輕內(nèi)容、重形式轉(zhuǎn)變，體現(xiàn)在詠物詩中便是詩風(fēng)綺靡；而晉室南渡之后，詩人多逃避現(xiàn)實(shí)，寄情山水，沉醉玄學(xué)，詩風(fēng)亦隨之一變，轉(zhuǎn)而追求恬淡。劉宋的詠物詩人不再在內(nèi)在的深度上著力，而致力于

4、外在風(fēng)物的表現(xiàn)和語言形式的雕琢，從這一時(shí)期詠物詩的音韻、題材、體裁等多方面都體現(xiàn)出追求新變的藝術(shù)傾向。齊梁時(shí)期山水詩、宮體詩和詠物詩相瓦影響，這使得詠物詩的題材更廣泛，寫作技巧更細(xì)致化，顯示出詠物詩走向華麗精整的藝術(shù)特征。到了陳代，一方面，自永明體產(chǎn)牛后，詩人對(duì)格律的運(yùn)用更加?jì)故?，相?duì)于齊梁時(shí)期的鋪陳贅述，這時(shí)期的詠物詩更多地體現(xiàn)出清省的特點(diǎn)，簡(jiǎn)潔、明凈；另一方面，陳代是南朝中最弱的一個(gè)國(guó)家，軍事力量薄弱，面對(duì)任人宰割的國(guó)運(yùn)，文人們只能