邊景昭仙鶴題材繪畫研究.pdf

1、明代初期由于皇權(quán)高度集中，文藝發(fā)展受到諸多阻礙，繪畫發(fā)展較為緩慢。雖有不少宮廷畫家，但必須完全按照皇帝的旨意作畫，從而在一定程度上限制了繪畫的發(fā)展。從永樂朝開始，政治環(huán)境相對(duì)寬松，宮廷畫院得到了較大的發(fā)展空間，閩、浙兩地大量的畫家被征召服務(wù)于宮廷，一時(shí)間涌現(xiàn)了許多有名的畫家，邊景昭便是其中之一。
　　邊景昭，字文進(jìn)，是永樂和宣德兩朝著名的宮廷花鳥畫師，其花鳥畫藝術(shù)遠(yuǎn)承五代兩宋的黃家畫派的工筆重彩藝術(shù)特點(diǎn)和南宋院體山水畫的特色，近取

2、元代以來以王淵為代表的水墨花鳥畫藝術(shù)。雖是宮廷畫家，但邊景昭生平交游廣泛亦常與文人墨客多有往來，藝術(shù)風(fēng)格也受其影響，其作品呈現(xiàn)出富貴典雅、清新亮麗、深含寓意的藝術(shù)特點(diǎn)，開創(chuàng)了明初院體花鳥畫發(fā)展的新風(fēng)貌。在邊景昭的繪畫作品中，多描繪仙鶴。仙鶴長(zhǎng)久以來因其獨(dú)特的文化內(nèi)涵深受世人喜愛，常出現(xiàn)于畫家、文人的筆下，歷代以來在文學(xué)和藝術(shù)中多以體現(xiàn)。而邊景昭的仙鶴題材繪畫成為其具有代表性的作品。
　　本文以邊景昭仙鶴題材作品為研究對(duì)象，分別從構(gòu)

3、圖、用筆、造型、色彩、寓意五個(gè)方面對(duì)其作品展開分析與論述。邊景昭的仙鶴作品在一定程度上可以代表其整個(gè)的藝術(shù)風(fēng)貌。在他的構(gòu)圖中可以看到立軸和長(zhǎng)卷不同的布局特點(diǎn)，整體而言尺幅巨大、風(fēng)格多樣。筆墨技法的運(yùn)用上，不同的表現(xiàn)物象施以不同的技法，技法全面，畫面整體搭配和諧。造型上多以雙鶴為主，既有對(duì)傳統(tǒng)六鶴造型樣式的繼承，又有對(duì)傳統(tǒng)的新發(fā)展。設(shè)色既有表現(xiàn)皇家富貴氣息的工筆重彩，又有符合文人氣質(zhì)的水墨風(fēng)格，畫法不拘一格。寓意表現(xiàn)上，常用仙鶴配以山石和