廣東音樂揚(yáng)琴、東北揚(yáng)琴音樂風(fēng)格特征之比較.pdf

1、《廣東音樂揚(yáng)琴、東北揚(yáng)琴音樂風(fēng)格特征之比較》運(yùn)用民族音樂學(xué)的研究方法，從音樂分析入手，試圖考察兩個(gè)不同揚(yáng)琴傳統(tǒng)流派的演奏曲目、演奏技巧等方面，從而尋探兩個(gè)傳統(tǒng)流派的音樂及音樂風(fēng)格特征，對(duì)影響流派音樂風(fēng)格特征形成的主要因素作較為全面的揭示。 第一章對(duì)“音樂風(fēng)格”和“形成音樂風(fēng)格的主要要素”進(jìn)行了論述，認(rèn)為揚(yáng)琴音樂的風(fēng)格特征，最主要的是從演奏風(fēng)格上(包括具體的作品、演奏技巧、演奏形式等方面)體現(xiàn)。從最早的揚(yáng)琴樂曲到如今百花齊放的大量

2、揚(yáng)琴音樂作品，呈現(xiàn)出風(fēng)格多樣性的特點(diǎn)。它經(jīng)歷了從改編民歌小曲、創(chuàng)編性旋律發(fā)展而成的獨(dú)奏曲，到兼容著中國(guó)傳統(tǒng)式套曲、組曲結(jié)構(gòu)形式和西洋變奏曲等特征為一體的大型揚(yáng)琴音樂作品的發(fā)展過程。 第二章從廣東音樂揚(yáng)琴和東北揚(yáng)琴的演奏工具和傳統(tǒng)竹法兩方面進(jìn)行比較，得出結(jié)論：1、琴竹的使用，共性：琴竹線條流暢、紋路直、竹表面無(wú)竹節(jié)、彈性較好且硬度接近。相異性：廣東音樂揚(yáng)琴琴竹頭較小，重量輕，竹身較薄而軟，適合演奏優(yōu)美抒情、明快流暢的曲調(diào)；東北揚(yáng)琴

3、琴竹屬中性琴竹，振幅一般為上下15度，其外形線條流暢、筆直不彎曲，竹身較為偏軟，竹尾的三分之一處中間稍厚，兩邊稍薄，略呈扁弧狀，有較強(qiáng)的彈性。適合演奏各種上、下滑彈等技巧。2、揚(yáng)琴竹法，廣東音樂揚(yáng)琴以丘鶴儔為代表“左竹”派創(chuàng)立的“左竹法”為傳統(tǒng)竹法，與“左竹法”同時(shí)期并存的以嚴(yán)老烈為代表的“右竹”派，其“右竹法”隨著轉(zhuǎn)調(diào)揚(yáng)琴的出現(xiàn)逐漸取代“左竹法”，成為廣東音樂揚(yáng)琴的主要演奏竹法。之后，以湯凱旋、陳其湛等為代表的廣東音樂揚(yáng)琴演奏家，創(chuàng)立

4、和使用左右混合竹法具有新的竹法意義。此外，在演奏傳統(tǒng)曲目時(shí)，兩個(gè)流派都有自己慣用的竹法套路。東北揚(yáng)琴流派的代表人物王沂甫先生總結(jié)的“連竹”竹法，打破了廣東音樂傳統(tǒng)揚(yáng)琴的“左竹法”和“右竹法”不能連彈兩下的禁忌。 第三章從廣東音樂揚(yáng)琴和東北揚(yáng)琴的同名曲目、特色曲目比較，得出結(jié)論：兩流派同名異曲有《倒垂簾》，通過不同技法表現(xiàn)各自流派的不同特色。廣東音樂揚(yáng)琴代表性特色曲目有《雨打芭蕉》、《旱天雷》等；東北揚(yáng)琴的代表性特色曲目有《蘇武牧