20世紀(jì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)風(fēng)格之演進(jìn).pdf

1、20世紀(jì)是中國(guó)鋼琴音樂(lè)發(fā)展極為重要的歷史時(shí)期，中國(guó)鋼琴音樂(lè)由萌芽起步到繁榮的各個(gè)歷程都是在這一時(shí)期得以完成。探究20世紀(jì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展軌跡以及各個(gè)不同時(shí)期的創(chuàng)作理論與實(shí)踐，我們可以發(fā)現(xiàn)其風(fēng)格的演進(jìn)是由幾個(gè)不同的發(fā)展階段組成的，這幾個(gè)階段對(duì)中國(guó)鋼琴音樂(lè)風(fēng)格的認(rèn)識(shí)以及所體現(xiàn)的具體內(nèi)涵是各有所異的，呈現(xiàn)出一種不斷發(fā)展完善的趨勢(shì)：1949年前基本上可分為萌芽起步期和藝術(shù)創(chuàng)作雛形期，鋼琴音樂(lè)作品所呈現(xiàn)出一種共同的風(fēng)格特征，即把具有民族音調(diào)作為

2、追求鋼琴音樂(lè)的“中國(guó)風(fēng)格”的重要手段。這一時(shí)期對(duì)風(fēng)格的認(rèn)識(shí)尚處于形式化的階段。50年代至60年代中期的17年，是中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作初步繁榮期，追求鋼琴音樂(lè)的“中國(guó)風(fēng)格”的主要手段是引用我國(guó)傳統(tǒng)的民間曲調(diào)與創(chuàng)作具有民族音調(diào)的旋律。傳統(tǒng)音樂(lè)的鋼琴改編及和聲的民族化探索，成為這一時(shí)期創(chuàng)作的主流。文革期間雖然鋼琴改編益是鋼琴音樂(lè)惟一的創(chuàng)作形式，可鋼琴作品所表達(dá)的思想內(nèi)涵卻發(fā)生了質(zhì)的變化，這一時(shí)期可謂鋼琴音樂(lè)風(fēng)格的轉(zhuǎn)折期。盡管如此，這兩個(gè)時(shí)期的二十

3、幾年間，對(duì)風(fēng)格的認(rèn)識(shí)同樣是片面的理解，依然處于形式的層面。直到1977年以后，鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作才擺脫了思想意識(shí)形態(tài)的束縛，改變了以往的單一模式而凸顯出個(gè)性化和多樣化，鋼琴音樂(lè)的“中國(guó)風(fēng)格”的理解也隨之呈現(xiàn)出多元化局面。中國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作真正的進(jìn)入了繁榮而逐步邁向成熟。然而，中國(guó)鋼琴音樂(lè)的風(fēng)格通過(guò)幾代作曲家的努力已經(jīng)在我國(guó)20世紀(jì)鋼琴音樂(lè)文化的形成與發(fā)展中得到基本確立，也將對(duì)今后中國(guó)鋼琴文化產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，但是，距離我們形成將在世界鋼琴藝術(shù)園