論王蒙“季節(jié)系列”小說的音樂性.pdf

1、音樂和文學(xué)同為表情藝術(shù)，二者有很多相通性和可借鑒性，文學(xué)可以借鑒音樂來更好地表達(dá)情感和自身的藝術(shù)特性。本文力圖在不違背文學(xué)作品獨(dú)特藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上，就作品的音樂性作一番探究，以便更好地了解作品的藝術(shù)性。音樂是王蒙小說的重要組成部分，王蒙小說的音樂性體現(xiàn)在語言的音樂美，結(jié)構(gòu)的音樂性思維，中心意象的音樂闡述等方面，形成一種獨(dú)特的審美效果。 本文第一章概述王蒙小說與音樂的關(guān)系，論述王蒙作為一個(gè)音樂愛好者在小說中對音樂的運(yùn)用和王蒙季節(jié)系

2、列小說所營造的音響世界。王蒙是一個(gè)真正的音樂愛好者，有很好的藝術(shù)感受力，這在他的作品中多有體現(xiàn)。他的某些作品的命名，寫作的緣起都與音樂有著很大的關(guān)系。還有很多作品就是直接運(yùn)用音樂術(shù)語來表達(dá)情感。在第二節(jié)具體就“季節(jié)系列”小說來分析其營造的音響世界。從小說中的自然音響、樂器之音、歌曲三方面來看小說的音響世界。這是“季節(jié)系列”小說音樂性的表層體現(xiàn)，為下文的論述打下基礎(chǔ)。 第二章從語言的角度來具體論述“季節(jié)系列”小說的音樂性。從語言的

3、節(jié)奏感、韻律美和王蒙小說語言雜語喧嘩的角度來論述“季節(jié)系列”小說語言的音樂性。王蒙非常注重小說語言的節(jié)奏美，同時(shí)也非常關(guān)注語言的發(fā)音和韻律。雜語喧嘩是王蒙小說語言的一大特色，對比音樂的結(jié)構(gòu)方式，我們發(fā)現(xiàn)這種表達(dá)方式與音樂有著內(nèi)在的相通性，在組織中運(yùn)用音樂的對位法，將互相關(guān)聯(lián)的話語統(tǒng)一在一起，凸現(xiàn)整體話語同時(shí)顯現(xiàn)的效果，使之達(dá)到樂曲演奏中音符同時(shí)奏響的效果。 第三章從小說的結(jié)構(gòu)形式來分析“季節(jié)系列”的音樂性。文學(xué)以音樂的思維方式組

4、織文學(xué)作品，參照音樂的曲式邏輯進(jìn)行構(gòu)思。不僅開闊了作家的思路，也豐富了作品的表現(xiàn)形式。在第一節(jié)主要論述作品如何以藝術(shù)的因素來建筑其交響樂式的音樂結(jié)構(gòu)。論述重點(diǎn)在于小說按照音樂曲式來構(gòu)筑整部作品的結(jié)構(gòu)框架?！凹竟?jié)系列”四部曲相當(dāng)于交響樂的四個(gè)樂章，第一樂章以快板的奏鳴曲式展現(xiàn)這群少年布爾什維克的青春和困惑；第二樂章是“右派”沉重的改造和內(nèi)心理想與現(xiàn)實(shí)的斗爭，節(jié)奏緩慢；第三樂章是一個(gè)行板，在文革即將開始之前的一個(gè)“小季節(jié)”，是節(jié)奏相對較為舒

5、緩的行板；第四樂章則是樂曲的高潮--文革中的“狂歡”。交響樂的結(jié)構(gòu)方式是與“季節(jié)系列”小說的復(fù)調(diào)主題相聯(lián)系的。復(fù)調(diào)這一音樂對位法在小說組織結(jié)構(gòu)上的運(yùn)用，擴(kuò)大了小說的表現(xiàn)內(nèi)涵，更真實(shí)地展現(xiàn)了生活的復(fù)雜性和多聲部。運(yùn)用對位法來分析作品，只是為了更好地揭示小說的重要特征，便于讀者把握王蒙的藝術(shù)構(gòu)思，從而更好地理解王蒙小說的藝術(shù)特性，不宜強(qiáng)求一一對應(yīng)?！凹竟?jié)系列”非常注重小說的敘事節(jié)奏，閑筆的運(yùn)用與樂曲中的變奏有著同樣的美感，是小說調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏

6、的一個(gè)非常重要的方面。 第四章分析音樂在“季節(jié)系列”小說思想表達(dá)上的作用?？匆魳啡绾伪磉_(dá)中心意象。蘇聯(lián)音樂對王蒙有著很大的影響。在季節(jié)系列中，音樂于人物心靈的呈現(xiàn)有著很大的作用。主人公幸福時(shí)刻總有音樂響起。對青春、革命、愛情的追尋、懷念是“季節(jié)系列”的中心意象。音樂更適于表達(dá)人類復(fù)雜、難以言說的感情，更具有藝術(shù)感染力。音樂不僅反映人們的感受，音樂還影響人們的思維和行為。最后在結(jié)語處就文學(xué)與音樂兩種藝術(shù)方式的借鑒交融做一簡短分析。