海派“故事新編體”小說的笑謔性諷刺敘事研究.pdf

1、《后漢書·皇后紀(jì)上·光烈陰皇后》中有記載“后在位恭儉,少嗜玩,不喜笑謔”。丁玲的《韋護(hù)》第三章中說“浮生不在家,上課去了,雯便和她笑謔了好一會(huì)兒”?！靶χo”不僅是一種貫穿古今的寫作形式,而且在東西方文化中積淀了豐富復(fù)雜的文化內(nèi)涵。又因諷刺作為一種文學(xué)手法,注重對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)聯(lián),突出用藝術(shù)的形式對(duì)它們進(jìn)行揭露、批評(píng)、攻擊,可以說是一種鉤連主觀與客觀、感性與理性、現(xiàn)實(shí)與精神的媒介。二者結(jié)合起來作為一個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)審美研究手段便集中爆發(fā),成為承載文

2、學(xué)批評(píng)的重要載體。
　　本文立足笑謔性諷刺的視角,選取《萬象》《春秋》等雜志上的一批“故事新編體”小說為材料,并對(duì)它們進(jìn)行分析。在仿擬了浙東戲曲的“二丑藝術(shù)”、融合了中國民間的詼諧文化、借鑒了西方巴赫金“狂歡化”理論的基礎(chǔ)上,力求在社會(huì)、政治、文化的歷史背景下,探明四十年代上海淪陷區(qū)“故事新編體”小說文本的另類書寫,對(duì)其進(jìn)行聯(lián)想式的詮釋與解讀,并將這一中心范疇反射到現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)的公共話語體系中。
　　本論文共分以下幾個(gè)部分:<

3、br>　　緒論部分主要對(duì)這批小說的研究現(xiàn)狀、研究不足以及研究意義進(jìn)行了論述。
　　第一部分,結(jié)合中西方文化對(duì)“笑謔性諷刺”進(jìn)行了分析,強(qiáng)化了笑謔的顛覆諷刺力量。同時(shí)從戰(zhàn)爭、作者自身以及編輯三個(gè)方面梳理了特殊環(huán)境下“故事新編體”小說的興起原因,以及對(duì)它進(jìn)行了一些基本分類。
　　第二部分從作品中人物形象的變遷入手,結(jié)合具體的歷史環(huán)境,在“新編”的基礎(chǔ)上,從三個(gè)方面與傳統(tǒng)文本原著人物形象進(jìn)行對(duì)比,在對(duì)某些歷史小人物和女性人物進(jìn)行贊

4、美的同時(shí),也對(duì)那些大人物進(jìn)行了無情的鞭撻和嘲諷。作品中的這些人物凸顯了時(shí)代特征,突破了固有的等級(jí)局限,穿梭于現(xiàn)實(shí)和古代之間,打破了時(shí)空“穿越”在邏輯上的不可能性,充分彰顯了人物自身的荒誕不經(jīng)和混亂無序,在幽默與詼諧中使所謂的經(jīng)典轟然倒地,以期達(dá)到對(duì)傳統(tǒng)的質(zhì)疑和反叛。
　　第三部分探討作品人物語言和敘事語言上的多樣性和復(fù)雜性。小說人物常用多種語調(diào),持有雙重語言,直接反映了人們扭曲的心靈,由此造成與原有的語言意向發(fā)生鮮明的悖離,達(dá)到了

5、一語雙關(guān)的效果,形成了對(duì)淪陷區(qū)社會(huì)生活的折射,笑謔諷刺意味一覽無余。盡管其中有庸俗成分,但其藝術(shù)表現(xiàn)力和藝術(shù)效果卻不容忽視。
　　第四部分重點(diǎn)論述了“故事新編體”小說的藝術(shù)情境方面的特征。在歷史和“當(dāng)下”的關(guān)注中,這批作品打破了常規(guī)的審美局限,在材料選取、人物思維、寫作立場上捕捉時(shí)空中的一切變化,將不合理性、不正常性、不和諧性的敘述在藝術(shù)中提高,達(dá)到了令人不可思議的程度。在這里,歷史被現(xiàn)代生活細(xì)節(jié)入侵,在這種倒錯(cuò)日常經(jīng)驗(yàn)邏輯的體驗(yàn)