淺談電影中的物象呈現(xiàn)——以《公民凱恩》的“玫瑰花蕾”為例.pdf

1、論文淺談電影中的物象呈現(xiàn)，分為三個(gè)章節(jié)。第一章，從四個(gè)角度淺析、總結(jié)已有的相關(guān)理論，分別是:巴贊的《攝影攝像的本體論》中談到的照相本體性，克拉考爾的《電影的本性》中對(duì)“靜物”的理解，巴拉茲的《電影美學(xué)》在“創(chuàng)造性的攝影機(jī)”這一章節(jié)里提到的“事物的面貌”，以及東方美學(xué)中的物化意象。從而說(shuō)明，電影的話(huà)語(yǔ)敘事和物象呈現(xiàn)是構(gòu)成電影的重要元素，其中物象呈現(xiàn)正是克拉考爾所說(shuō)的電影化的涵義，這遵從照相本體性，攝影機(jī)不僅記錄了我們未見(jiàn)或忽視的物體和事件

2、，也揭示了我們所熟悉世界里的深藏蘊(yùn)義。電影中，物象主要指其中出現(xiàn)的道具、布景、環(huán)境、天象等視覺(jué)元素，以及它們被賦予的深層蘊(yùn)意。那些“鮮活”的物象，不同于一般物象，它們必然和人物、情節(jié)發(fā)生關(guān)聯(lián)，有時(shí)甚至是電影敘事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，對(duì)人物塑造、故事發(fā)展有關(guān)鍵作用。值得一提的是，克拉考爾提出當(dāng)演員作為環(huán)境的一部分、其身體不作為角色發(fā)揮作用時(shí)，此刻，演員的職能就變成了“物象之一”。物象和演員的關(guān)系，似乎恰如王國(guó)維所說(shuō)的“有我之境”和“無(wú)我之境”。

3、>　　第二章，電影《公民凱恩》中“玫瑰花蕾”這一物象正是很好的例子，它再現(xiàn)了物質(zhì)現(xiàn)實(shí)——兒時(shí)雪橇上的玫瑰花圖案，也揭示了背后的意義——?jiǎng)P恩被剝奪的童年。同時(shí)，通過(guò)對(duì)“玫瑰花蕾”的追問(wèn)，觀(guān)眾似乎看到了抵達(dá)精神層面的更深含義:“玫瑰花蕾”不正是凱恩失去的東西嗎？它代表了那些“從未擁有的向往”、“失去的美好”、“只存在于記憶中的幸?！边@類(lèi)意象。通過(guò)分析影片中出現(xiàn)的34處“玫瑰花蕾”臺(tái)詞的片段，分析首尾呼應(yīng)的表現(xiàn)手法、雪景和水晶球的幾處呼應(yīng)等技