當(dāng)代中國歌舞片類型化發(fā)展研究.pdf

1、路漫漫其修遠(yuǎn)兮，吾將上下而求索。本文立足于當(dāng)代中國類型電影，主要以當(dāng)代中國歌舞片為研究對(duì)象，運(yùn)用歷史與邏輯一致的分析、媒介進(jìn)化論、對(duì)歌舞片個(gè)案視聽語言的分析，探討當(dāng)代中國歌舞片的類型化發(fā)展策略。
　　 從美國經(jīng)典好萊塢時(shí)期歌舞片發(fā)展為后臺(tái)歌舞片與融合歌舞片并存，發(fā)展到后臺(tái)歌舞片、融合歌舞片與青春題材的歌舞片三足鼎立的當(dāng)代歌舞片，其類型的形成不是一蹴而就的。雖然當(dāng)代中國歌舞片擁有自由的創(chuàng)作環(huán)境，但生產(chǎn)數(shù)量并不多，尤以融合歌舞片為甚

2、，并沒有從形式風(fēng)格與創(chuàng)作數(shù)量上形成慣例，尚處于類型缺失的狀態(tài)。逐年上漲的電影觀眾人數(shù)，逐漸增多的各地影院，逐漸對(duì)歌舞類型電影感興趣的導(dǎo)演與演員，讓歌舞類型電影在中國的缺失擁有改善的機(jī)會(huì)。從創(chuàng)作環(huán)境、影片制作到后期宣傳，歌舞類型電影制作的物質(zhì)和技術(shù)條件越來越便利，如何改變?nèi)笔顟B(tài)，如何從創(chuàng)作意圖即主題與歌舞形式上進(jìn)行改善，如何推進(jìn)歌舞片在中國的市場化，如何培養(yǎng)潛在的歌舞片觀眾群，是當(dāng)代中國歌舞片創(chuàng)作者需要切實(shí)思考的問題。
　　 本

3、文從三個(gè)部分闡述當(dāng)代中國歌舞片類型化發(fā)展。第一部分，從當(dāng)代中國歌舞片的發(fā)展概況進(jìn)行闡述，運(yùn)用歷史的邏輯思維概述歌舞片類型的形成、中國歌舞片的歷史文化傳統(tǒng)。在此基礎(chǔ)上從發(fā)展概況看當(dāng)代中國歌舞片存在的問題，發(fā)現(xiàn)歌舞電影類型在中國的缺失。第二部分，闡述中國歌舞片的類型程式及其演變。這一部分運(yùn)用萊文森的“媒介進(jìn)化論”分析歌舞片的類型程式、歌舞與影像的化合程度，從大眾文化視角看中國歌舞電影類型市場化演變過程中存在的問題--邊緣化，并提出當(dāng)代中國大