從“凝視”到“掃視”——基于移動(dòng)媒體的微紀(jì)錄片畫(huà)面造型研究.pdf

1、隨著新媒體技術(shù)以及移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展與普及，以手機(jī)、平板電腦為代表的移動(dòng)媒體憑借其自身所具備的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)，逐漸成為用戶觀看網(wǎng)絡(luò)視頻的主要方式。終端的多元化以及移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展豐富了影像傳播的平臺(tái)和渠道，也使影像內(nèi)容的生產(chǎn)日益大眾化、普及化，在很大程度上改變了移動(dòng)媒體視聽(tīng)行業(yè)的整體格局。移動(dòng)媒體相較于影院屏幕、電視等傳統(tǒng)媒體而言，用戶可以利用短暫而零碎的“碎片化”時(shí)間進(jìn)行閑暇式地瀏覽和即興式地觀看，或者根據(jù)個(gè)人的觀看習(xí)慣任意調(diào)節(jié)與屏幕之間的

2、角度和距離，沉浸于方寸之間，與傳統(tǒng)電影和電視“儀式化”的觀看環(huán)境相比，用戶觀看影像畫(huà)面從傳統(tǒng)大屏的“凝視”轉(zhuǎn)變?yōu)楸銛y式手機(jī)屏、平板電腦等移動(dòng)媒體的分散式“掃視”。
　　為適應(yīng)移動(dòng)媒體分散式“掃視”的觀看特點(diǎn)，影像原有的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)、畫(huà)面造型元素的運(yùn)用與表達(dá)、影像制作標(biāo)準(zhǔn)以及技術(shù)指標(biāo)在充分考慮到移動(dòng)視頻用戶的收視環(huán)境和觀看習(xí)慣的基礎(chǔ)上，做出相應(yīng)的調(diào)整和改變，展現(xiàn)出獨(dú)特的造型藝術(shù)特征。微紀(jì)錄片作為新媒體環(huán)境下由傳統(tǒng)紀(jì)錄片衍生出的藝術(shù)形式，

3、是具有時(shí)空性質(zhì)的、運(yùn)動(dòng)著的光、影、色的造型藝術(shù)，在借鑒和延伸傳統(tǒng)美術(shù)造型藝術(shù)手段和技法的同時(shí)，又結(jié)合新媒介環(huán)境下受眾觀看方式以及移動(dòng)播放終端的觀看特點(diǎn)，做出相應(yīng)的調(diào)整和改變，形成了既是綜合性的又具備個(gè)性化的獨(dú)特的造型語(yǔ)言，成為時(shí)空交匯、視聽(tīng)結(jié)合的完整藝術(shù)構(gòu)成。為此，本文以移動(dòng)媒體從“凝視”到“掃視”審美角度和觀看需求的變化以及屏幕特征為切入點(diǎn)，對(duì)新媒介環(huán)境下微紀(jì)錄片的畫(huà)面造型進(jìn)行研究。
　　本篇論文的研究?jī)?nèi)容主要分為四個(gè)部分：第一

4、部分介紹本論文的選題背景、意義、研究綜述、創(chuàng)新點(diǎn)、研究基礎(chǔ)以及采用的研究方法和思路，并對(duì)相關(guān)概念進(jìn)行闡述與界定；第二部分主要結(jié)合當(dāng)前一些優(yōu)秀微紀(jì)錄片作品對(duì)“掃視”語(yǔ)境下微紀(jì)錄片的畫(huà)面造型元素進(jìn)行分析，其中包括光線、構(gòu)圖、色彩；第三部分是對(duì)“掃視”語(yǔ)境下微紀(jì)錄片畫(huà)面造型中鏡頭的運(yùn)用與處理進(jìn)行闡述，從景別、景深、鏡頭運(yùn)動(dòng)方式、鏡頭的組接以及非常規(guī)鏡頭的運(yùn)用等方面對(duì)一些優(yōu)秀的微紀(jì)錄片作品進(jìn)行分析。第二部分和第三部分是本篇論文的重點(diǎn)，通過(guò)畫(huà)面造

5、型元素以及鏡頭的處理與運(yùn)用這兩方面的歸納與分析，從而探究微紀(jì)錄片不同于傳統(tǒng)紀(jì)錄片在畫(huà)面造型方面存在的差異以及所體現(xiàn)出的創(chuàng)新元素。第四部分將理論聯(lián)系實(shí)踐，對(duì)個(gè)人微紀(jì)錄片作品《心城·下浩小館》進(jìn)行創(chuàng)作解讀。
　　數(shù)字媒體藝術(shù)是一個(gè)交叉性、寬領(lǐng)域的學(xué)科，其自身具有跨媒介發(fā)展、多媒體融合的特征，微紀(jì)錄片作為數(shù)字媒體藝術(shù)的一種形式，本文對(duì)微紀(jì)錄片畫(huà)面造型的研究綜合運(yùn)用美術(shù)學(xué)、電影學(xué)、傳播學(xué)等多學(xué)科知識(shí)作為理論指導(dǎo)依據(jù)，實(shí)現(xiàn)橫與縱的向度相結(jié)合