從文字到影像：張愛(ài)玲小說(shuō)的電影改編研究.pdf

1、近些年,張愛(ài)玲的一些優(yōu)秀文學(xué)作品被不斷的搬上銀幕,以一種全新的姿態(tài)向世人展示其新的生命力。本論文以張愛(ài)玲五部小說(shuō)的電影改編為例,即《傾城之戀》、《怨女》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《半生緣》、《色,戒》,從人物形象的重新塑造、影像畫(huà)面的多義性、主題的重新定位這三個(gè)角度出發(fā),分析小說(shuō)在電影改編過(guò)程中產(chǎn)生的新美學(xué)效果,并對(duì)文字向影像轉(zhuǎn)變過(guò)程中出現(xiàn)的風(fēng)格差異做深入的探討。
　　本論文分為四章:第一章通過(guò)對(duì)張愛(ài)玲小說(shuō)與電影之間關(guān)系的詳細(xì)敘述,揭

2、示出張愛(ài)玲小說(shuō)中故事的傳奇性、鮮明的畫(huà)面感、電影手法的妙用等電影特質(zhì),并指出張愛(ài)玲小說(shuō)獨(dú)特語(yǔ)言風(fēng)格的難以影像化;
　　第二章對(duì)五部小說(shuō)中主要人物在改編影片中的形象進(jìn)行重新審視,解析改編影片對(duì)小說(shuō)中人物形象做不同程度改變的原因,并總結(jié)人物形象變動(dòng)為改編影片帶來(lái)的得與失;
　　第三章以電影《紅玫瑰與白玫瑰》、《半生緣》和《色·戒》為例,深入剖析小說(shuō)中特殊意象的內(nèi)蘊(yùn)在影片中的擴(kuò)大和填充,挖掘出其豐富影片畫(huà)面意象多義性的作用,同時(shí)傳