《六十種曲》用韻研究.pdf

1、明代語音在漢語語音史上，特別是近代漢語語音史上有著重要的地位。研究明代漢語語音對于研究中古音到近代音演化，考察其與現(xiàn)代音之間的關(guān)系，分析現(xiàn)代漢語普通話的源流等都具有十分重要的意義。明代可資語音研究的材料非常豐富，有《洪武正韻》系韻書、《中原音韻》系韻書、音注材料、譯音對音，以及散見在筆記雜著中的一些有關(guān)當(dāng)時語音的材料。與這些材料相比，明代南曲的用韻具有獨特的價值：一、南曲用口語入韻，反映了明代口語的實際面貌：二、用韻的現(xiàn)象豐富，一些混押

2、的情況反映了明代韻母的變化；三、南曲作品時間跨度大，韻段數(shù)量多，足以反映明代韻母系統(tǒng)的全貌。
　　 由于南曲劇本篇幅甚長，一部曲本從三十幾出到五十幾出不等，如果將研究范圍擴(kuò)大至全明傳奇一則在時間與精力上不允許，二則會因研究對象的龐雜而在討論上難以深入細(xì)致，所以我們在綜合考慮南曲曲本在當(dāng)時的影響，是否具有從俗與昆曲化的傾向之后，最終選擇明代汲古閣《六十種曲》為研究對象與范圍。
　　 我們以北京中華書局1958年版《六十種曲

3、》本作為研究底本，對其中所錄的1043個曲牌，16815個韻段進(jìn)行了窮盡式的考察和分析，得出以下主要結(jié)論：
　　 1．《六十種曲》用韻可分為19部，與《中原音韻》的韻部格局相同，這與《中原音韻》作為南曲創(chuàng)作主要的檢韻書有密切的關(guān)系。其中陰聲韻9部：齊微部、支思部、魚模部、家麻部、蕭豪部、歌戈部、尤侯部、皆來部、車遮部；陽聲韻10部：先天部、寒山部、廉纖部、監(jiān)咸部、桓歡部、侵尋部、真文部、江陽部、庚青部、東鐘部。
　　 從

4、《六十種曲》的用韻，我們可以知道明代南曲用韻的主要特點有：支思、齊微、魚模混押；歌戈、家麻混押；齊微、皆來混押；庚青、真文、侵尋混押：先天、廉纖、寒山、桓歡、監(jiān)咸混押。[-m]尾韻尚未完全丟失其區(qū)別性特征，故單獨成部；入聲應(yīng)該還獨立，但是與相應(yīng)的陰聲韻關(guān)系密切。
　　 2．《六十種曲》的用韻基本符合這19部系統(tǒng)，反映明代曲作家用共同語入韻。由于南曲作家以南方人為多，所以齊微、魚模的混押、真文與庚青的混押以及一些陰陽韻部混押的例子

5、都反映了這些人的用韻受到其方言的影響。而非吳語區(qū)的作家，由于受北方語言的影響更多，通押情況就要少很多，用韻比較接近當(dāng)時的共同語。
　　 3．從歷時上來看，明代兩百余年曲韻的變化不大，在南曲發(fā)展過程中，始終受到“存雅求正”思想的影響，追求戲曲作為韻文的格律化與戲曲作為文學(xué)的藝術(shù)性的兩種傾向貫穿南曲發(fā)展的全程。
　　 本文在前賢研究的基礎(chǔ)上，取得了以下的一些創(chuàng)新成果或貢獻(xiàn)：
　　 1．改進(jìn)了研究的方法，提出了戲曲韻文

6、研究的韻例判定原則。內(nèi)外雙重證據(jù)相結(jié)合并以內(nèi)部證據(jù)為主的判定標(biāo)準(zhǔn)能最大限度地保留作品個性，從而使我們的研究結(jié)果更加真實。
　　 2．采用了計算機輔助研究的方法和數(shù)理統(tǒng)計的方法，以幫助我們避免由于主觀認(rèn)識上的差異而造成結(jié)論的片面性。
　　 3．對《六十種曲》的用韻進(jìn)行了窮盡式的考察，歸納曲韻為19部，用分析數(shù)據(jù)證明了南曲用韻遵用《中原音韻》的事實。
　　 4．從歷時的角度考察了明代兩百多年間的曲韻的變化，分析了影響