反敘事的歷程——論巴塞利茲顛倒畫的意義

1、Category Number： J2 J2 Level of Secrecy：Paper Number： S13014 S13014 Student Number： 2013110014 2013110014Master's Dissertation ofSichuan Fine Arts InstituteCourse of counter-narrative: An analysis ofsignificance of B

2、aselitz’s paintings withinverted motifPostgraduate: Wang MinghuiSupervisor: Prof.Cao JingpingSpecialty: Fine artsResearch Direction: Oil PaintingTraining Unit: Oil Painting DepartmentThesis Deadline: February 28,2016Oral

3、 Defense Date: June 7,2016四川美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文 中文摘要I反敘事的歷程—論巴塞利茲顛倒畫的意義摘 要喬治·巴塞利茲（Georg Baselitz） ，德國新表現(xiàn)主義藝術(shù)家中的元老，他對繪畫的純粹圖像因素頗感興趣，從而有意忽視了敘事性和象征性。關(guān)于反敘事這個話題，我是基于巴塞利茲 “不想畫文學(xué)性的情節(jié)繪畫” ， “對象不表達任何意義” 等表述中獲得的，文章談及的反敘事是針對繪畫而言的，反對文學(xué)敘事或

4、意義探討，是關(guān)于繪畫媒介自身特質(zhì)的研究。縱觀巴塞利茲的 60年代的創(chuàng)作歷程,他的顛倒主體繪畫是他既反抽象又反敘事的理念踐行的結(jié)晶。巴塞利茲從創(chuàng)作之初就介入主題來反對抽象繪畫，并且始終堅持“自創(chuàng)的具象繪畫” ，但這些繪畫中的大部分有明顯的反敘事傾向。對于 60 年代巴塞利茲的繪畫整體趨向是：有具象介入的反敘事性繪畫，這種繪畫的反敘事性體現(xiàn)在：上世紀(jì) 60年代前期“模糊形象”的反敘事、60 年代后期的“斷體”畫的半抽象的反敘事性，60年代末

5、顛倒畫的反敘事反抽象。文章主要探討戰(zhàn)后德國文化處境，主要針對于“具象介入”的艱難處境，來具體分析巴塞利茲介入具象來反抽象的處境、緣由及方式。以反敘事的角度梳理了巴塞利茲 60 年代的創(chuàng)作歷程，包括每個階段繪畫的語言特征、反敘事性、反敘事緣由，來進一步分析顛倒畫形成的內(nèi)因和其智慧性。值得一提的是巴塞利茲在 60 年代中期創(chuàng)作了具有敘事性的“英雄”系列， “英雄”的介入敘事是反敘事理念得以澄清的中間環(huán)節(jié)，當(dāng)此類作品達到一種量時，巴塞利茲卻轉(zhuǎn)

6、向了反敘事，創(chuàng)作了“斷體”畫，堅定了繪畫的反敘事立場，創(chuàng)作了極富個人特色的顛倒畫。相比之前的作品，巴塞利茲顛倒畫是最徹底的反敘事和反抽象的方式， 它以視角反常干預(yù)和日常題材的描繪體現(xiàn)了其徹底性。談到顛倒畫的語言特征和價值，巴塞利茲的顛倒畫是寫實與表現(xiàn)，具象與抽象的集合體。顛倒畫的歷史價值體現(xiàn)在：視角的反常干預(yù)是史無前例的，他打破了傳統(tǒng)的“常識性”的主體顛倒和對常見的顛倒事物的描繪。顛倒畫是改變了傳統(tǒng)的寫生作畫方式，這種以新的理念介入繪畫

7、的方法和實踐，具有它的歷史意義。顛倒畫保持了筆觸的粗野特征來反精雅，筆觸在顛倒畫中的價值得到了更好的發(fā)揮，偶然性的增加，畫面中經(jīng)常出現(xiàn)“修復(fù)”的跡痕，這種形態(tài)的筆跡更符合當(dāng)代審美和當(dāng)下生存體驗。文章最后還談到了顛倒畫的反敘事性和其純粹性，顛倒畫是對“情節(jié)性”繪畫的顛覆和“描繪性”繪畫的反駁，它的反敘事性不但沒有犧牲掉具象，而且具有寫實特征。關(guān)于純粹性問題我談到了：繪畫的反敘事本身就是其純粹性的體現(xiàn)，顛倒畫呈現(xiàn)的強烈反敘事特征也體現(xiàn)了其語