符號化與繪畫性——中國當(dāng)代架上繪畫的個案分析

1、符號化與繪畫性——中國當(dāng)代架上繪畫的個案分析 I 論文題目：符號化與繪畫性 ——中國當(dāng)代架上繪畫的個案分析 專 業(yè)：美術(shù)學(xué) 碩 士 生：李 倫 指導(dǎo)教師：賀 丹 教授 摘 要 本文采取圖像學(xué)與符號學(xué)的研究方法，通過對中國 20 世紀 90 年代以來， “玩世現(xiàn)實主義”（1）與“政治波普”（2）的典型代表人物--方力鈞，王廣義兩位藝術(shù)家部分典型作品中特殊符號運用與繪畫性之間關(guān)系的解讀與分析， 站在藝術(shù)創(chuàng)作實踐者的角度來分析其中

2、的關(guān)系，試圖解釋符號的有效性與繪畫性缺失之間的矛盾,以點帶面,得出以下結(jié)論： 在藝術(shù)創(chuàng)作中， 社會符號與流行元素的選用要注意其時效性， 所選用的符號應(yīng)具有鮮明的時代特征與典型性； 社會符號與流行元素的選用要與藝術(shù)家自己的創(chuàng)作觀念相統(tǒng)一，不能隨意挪用復(fù)制；尤其在架上繪畫中，符號的有效性與繪畫性都是不可或缺的重要元素，應(yīng)保持其同一性與創(chuàng)新，繪畫性是不能缺失的重要元素。 本文也試圖解釋兩個問題，一個是在社會符號與流行元素的選擇與挪用的過程中，

3、判斷標準與實踐方法的問題； 尤其是如何解決我們所見到的成功運用社會符號的藝術(shù)家作品中， 觀念的有效性與繪畫性缺失之間的矛盾問題。 在今天一些繪畫作品中， 機械化、程式化、 概念化地符號運用， 其負面影響已經(jīng)得到充分認識， 甚至出現(xiàn)矯枉過正的現(xiàn)象，對于這一類型的繪畫創(chuàng)作，從實踐者的角度，以客觀的立場進行分析。 其次在研究角度上， 還需要注意社會符號、 流行元素與時代符號之間的區(qū)別與聯(lián)系，一方面， 要注意社會符號的選用中出現(xiàn)的超越時代特征的

4、一面， 以及與觀念傳達之間的聯(lián)系；另一方面，在肯定那些表現(xiàn)社會關(guān)注、都市生存與體驗的繪畫創(chuàng)作的同時，強調(diào)今天架上繪畫創(chuàng)作， 在面對日益豐富的技術(shù)手段與視覺體驗的挑戰(zhàn)時， 對于繪畫性與藝術(shù)感受傳達，有效與創(chuàng)新性的探索。 最后，我們在運用特殊圖像與符號的同時，需要注意符號、圖像傳播本身與沿用的滯后性問題。 換言之， 藝術(shù)創(chuàng)作中的社會元素與圖像符號其實與現(xiàn)實生活中的社會流行符號化與繪畫性——中國當(dāng)代架上繪畫的個案分析 III Thesis:

5、 symbol and painting —— ——Case Study of Chinese contemporary art easel painting and interpretation Specialty: Fine Arts Name： Instructor: Summary This paper adopts the iconography and semiotics research methods, a ty

6、pical representative of China in the 1990s, the “Cynical Realism“ (1) “Political Pop“ (2) - Fang Lijun, Wang Guangyi typical works of two artists are part of the special symbols to use and the relationship between painte

7、rly interpretation and analysis, standing on the practice's point of view of artistic creation, to analyze the relationship between them, trying to explain the symbols contradiction between effectiveness and painting

8、 missing. point to an area, the following conclusions: In the art, the selection of social symbols and popular elements to pay attention to its timeliness, and symbols should be chosen with the distinctive characteristi

9、cs and typical; the choice of social symbols and popular elements of unity with the artist's own creative concepts, not misappropriation of random replication; especially in easel paintings, are an indispensable elem

10、ent of the effectiveness and painting of the symbol should maintain its identity and innovation, the painting is not missing an important element. The paper also attempts to explain the two issues, one is to determine t

11、he standards and practices in the social symbols and popular elements of selection and appropriation process; especially how to solve the artists we have seen the successful use of social symbols. the contradiction betwe

12、en the concepts of validity and the lack of painterly problems.Today some of the paintings, mechanized, stylized, to conceptualize the use of symbols, its negative effects have been fully understood, or even an overreact