中國電影真誠面對觀眾

1、中國電影：真誠面對觀眾（爭鳴）中國電影：真誠面對觀眾（爭鳴）高小立20121139:30:49來源：《人民日報》（2011年12月27日24版）引起熱議的電影《失戀33天》，其社會影響與票房價值的雙贏，得益于劇作家把觸角伸展到當下的情感現(xiàn)實，真誠地講好了一個故事?，F(xiàn)實的題材、真誠的態(tài)度、順暢的故事，就是憑這三個“創(chuàng)作要素”，一部小成本的電影拍得很精致，不僅贏得了觀眾喝彩，也取得了票房佳績。反觀近年的電影制作，不無遺憾地感覺到，這些電影創(chuàng)

2、作要素已不再被一些電影人看重了。缺少故事的隨意拼圖缺少故事的隨意拼圖真誠地為別人講一個故事，誰不會？70歲的老奶奶也能給孫兒講上幾小時，但當下的中國電影不會了。中國的某些電影人似乎離“真誠”二字越來越遠。如今是網絡時代，尤其是能用140個字表達一件事情的“圍脖”時代，不允許人們娓娓道來地講一個完整的故事。這種寫作方式對文學藝術不無影響，好的方面是學會了簡潔，不好的一面是把簡潔變成了簡單，變?yōu)樗俪?。浮躁加上速度導致了當下電影故事多為單面?/p>

3、、娛樂化、碎片化的拼圖。能講一個完整的、有趣的故事似乎很難。以愛情片為例，僅從《全城熱戀》、《愛情呼叫轉移》、《無人駕駛》等幾部影片中就不難看出，其小品式、拼圖式的敘事結構，導致影片只敘述了表象，甚至停留在概念的展示上，缺乏深刻，更達不到心靈震撼的程度?？催^這一類電影后，沒有以往愛情影片帶給觀眾的那份感動，只剩下了熱鬧；沒記住人物，只記住了幾句臺詞。其實不是記不住，是影片的碎片化、小品化的結構很難塑造出在觀眾心靈刻下烙印的人物。中國電影

4、塑造人物的功力逐步衰退。而是災難過后“余震”的人文情懷。我認為該片主要得益于文學劇本和導演的文學修養(yǎng)。中國的文學作品必然反映中國人的歷史傳承與精神氣質。我們既有《搜神記》、《西游記》、《聊齋志異》這樣充滿想象力的浪漫主義作品，亦有像《紅樓夢》、《三國演義》以及魯迅的《阿Q正傳》、《祥林嫂》這樣的現(xiàn)實主義作品。電影是視覺藝術，作為中國電影，要能反映出中國文學修養(yǎng)和文化氣質。恕我直言，今天的電影越來越缺乏藝術性和文學底蘊，我們很難找出在思想

5、性和藝術性上與上個世紀《老井》、《紅高粱》、《霸王別姬》相媲美的電影了，一些缺乏文學底蘊的電影作品，難免要靠小品式的一個個支離破碎的“段子”來迎合觀眾。有的電影導演曾經大喊：給我錢我也能拍出《泰坦尼克號》！結果呢？錢越來越多，但是好電影卻越來越少，反觀好萊塢，人家既有如《變形金剛》、《終結者》、《敢死隊》、《2012》這樣的大片，但是也有思想性和藝術性俱佳的電影，如《國王的演講》、《社交網站》、《朗讀者》。所以，我們的電影人，尤其是制片

6、方與投資方，應該認識到，電影雖是產品，但它是藝術產品，電影人要遵循電影的藝術規(guī)律。其第一原則就是真誠，真誠面對自己，真誠面對觀眾，真誠地對待每一個鏡頭。只有在這樣的基礎上，我們才能再做其他的努力。比如特技，比如營銷，比如市場運作等。這就好比在美麗的新娘身上佩戴某些飾品，是為了起到“錦上添花”的效果。如果一個新娘出來，脖子上掛著100斤重的項鏈，大家還會覺得她美嗎？不能本末倒置。比如愛情電影，我們首先希望看到的是感動我們的愛情故事，至于笑