導演基礎教學方案7

1、電視導演基礎教學方案（第9周）第六章編導藝術構思（上）電視文藝類節(jié)目：春節(jié)歌舞晚會一、教學目的：春節(jié)聯(lián)歡晚會雖然是綜藝晚會的集大成者，但是，這種直播晚會在藝術表現(xiàn)上仍然有難以避免的缺憾，春節(jié)歌舞晚會汲取了春節(jié)晚會藝術表現(xiàn)上的不足之處，從1997年開始，開創(chuàng)了春節(jié)歌舞晚會——一種單機拍攝的錄播晚會。了解春節(jié)歌舞晚會的藝術特點，是本單元教學的重點。二、教學要求：歌舞晚會的形式：單機拍攝的ENG方式，這種方式與ESP——多機拍攝的演播廳方式的

2、區(qū)別和各自不同的藝術特點；區(qū)分兩種方式節(jié)目制作的不同點；ENG方式節(jié)目制作的程序和藝術優(yōu)點與缺點。分析歌舞節(jié)目的結構，攝影造型、燈光運用與春節(jié)晚會的不同之處。三、教學時數(shù)：2學時(另2小時安排期中考試：題目與春節(jié)聯(lián)歡晚會有關)四、教學內容：綜藝晚會，春節(jié)聯(lián)歡晚會的缺點：由于是在演播廳內進行，特別是由于現(xiàn)場直播，燈光很難為每一個鏡頭布光，特別是用燈光為每一個主體造型。因此攝影上很難表現(xiàn)出導演和攝影師的個人風格?，F(xiàn)場直播，鏡頭一次過，錯誤或

3、毛病無法避免。但是，綜藝晚會離不開舞臺，總是對舞臺藝術的照搬與模仿，即使有所改造，仍然未脫離原來藝術的基本結構特征。電視導演藝術家們開始試圖將具有舞臺屬性的歌舞類節(jié)目搬到現(xiàn)實環(huán)境中去。這就出現(xiàn)了不同于舞臺藝術的電視歌舞晚會。這類晚會從舞臺上脫胎換骨成為電視的歌舞藝術。《98春節(jié)歌舞晚會》就是其中典型代表。這臺春節(jié)歌舞晚會，歌舞演出離開舞臺，搬到了實景之中。1998年春節(jié)歌舞晚會選擇了深圳“世界之窗世界之窗”，這里有仿造的世界各地許多著名

4、的建筑的建筑物：如巴黎的埃佛爾鐵塔、凱旋門和意大利古羅馬時代的一些著名建筑。在這種充滿異國情調的環(huán)境氛圍中演出不同國度的歌舞節(jié)目，為歌曲和舞蹈提供了特殊的語境。情境歌曲情境歌曲：歌曲演唱不僅僅是在外景中演唱，而是為歌曲提供一個仿真情境，充分調動畫面的表現(xiàn)力。個案分析：個案分析：佚名歌曲《夕歌夕歌》：情景演出與彩色與消色的變化——鏡頭內的時間與空間變化：《夕歌》是李叔同作詞，佚名（不知作者）作曲的一首勸學歌，從民國初年流傳至今，是一首勸人

5、奮進的歌曲：“光陰似流水，不一會兒，課畢放學歸。我們仔細想一會兒，今天功課明白未，老師講的話，可曾有違背。父母望兒歸，我們一路莫徘徊，將來治國平天下，全造型更加生動。作品的第二段與第一段又形成了色彩、攝影風格和場面調度上的迴異。歌曲的第二段在色彩上使用了玫瑰色的暖調，與第一段深情的藍色調形成對比，在鏡頭結構上使用了短鏡頭，并采用了固定機位的固定鏡頭，被攝主體演員也不動，這種攝影風格與第一段的長鏡頭和主體與攝像機的同時運動形成了完全相反的

6、表現(xiàn)手法，在場面調度上，鏡頭調度運用了了蒙太奇的前進式句型，第二段一開始就運用了遠、全、中、近、特五個鏡頭的組合，在演員調度上演員在舞臺上的站位在每一個鏡頭都不一樣，但并沒在走動。第二段的“靜”態(tài)表現(xiàn)形式與第一段的動態(tài)表現(xiàn)形式形成了長鏡頭與短鏡頭、運動與靜止的完全相反的場面調度形式，在一首歌中將場面調度派（長鏡頭理論的代表）與蒙太奇派兩種影視創(chuàng)作流派的風格熔為一爐。當這兩種風格與色彩造型融為一體時，就顯得導演在創(chuàng)作風格上的匠心。在一首歌

7、曲，鏡頭內的構成與鏡頭之間的結構形式經(jīng)過如此細致的安排設計，在晚會中是不多見的。充分利用深圳“世界之窗”的景觀，使晚會離開舞臺，在一個特定的氛圍中演出，增加了歌舞的內涵，也增加了藝術表現(xiàn)的空間范圍，借景抒情，給人以新鮮的感覺。這臺晚會并沒有采取EFP和ESP方式，而是采用了單機拍攝的EFP方式，不注重演出的現(xiàn)場反饋，而注重藝術的形式美。單機拍攝在攝影用光上可以為每一個鏡頭布光，所以這臺歌舞晚會在鏡頭運用上有許多具有立體感的逆光人物造型，

8、這種造型在多機拍攝現(xiàn)場直播的春節(jié)聯(lián)歡晚會上和各類綜藝節(jié)目中是看不到的。這對看慣了演播廳和舞臺演出的觀眾，無疑會產(chǎn)生耳目一新的感覺。98春節(jié)歌舞晚會《致春天》的色彩造型這臺晚會是在深圳的“世界之窗”舉辦的，是其中較有代表性的一臺單機拍攝的晚會。這臺晚會的許多精品節(jié)目的鏡頭段落至今是中央電視臺的一些欣賞性“填充”材料（有個別節(jié)目因節(jié)目長度短于欄目的規(guī)定時間，與下一個欄目的節(jié)目播出時間還有幾十秒的空白，為避免開天窗，用這些精彩的節(jié)目片斷做填充

9、材料）。如《大地芳菲》中的舞蹈鏡頭的段落。彩色濾鏡效果：98春節(jié)歌舞晚會《致奏天》是一個由《致祖國》、《致同學》、《致友人》等板塊組成的節(jié)目。在每一個板塊前，由主持人進行串聯(lián)。這臺晚會的新穎之處，就是主持人陳鐸、周濤并不是在節(jié)目的拍攝現(xiàn)場，而是在遠離深圳的北京的市內和郊區(qū)一些著名風景勝地拍攝的，而且多選擇了具有北國特征的雪景中拍攝。如果用正常的色彩處理，銀白色的雪地和藍色的天空會形成偏冷的色調。這非常不利于表現(xiàn)春意融融的北國之春。攝制者

10、采用了在攝像機前安裝桔紅的彩色濾色鏡，拍攝出的畫面呈淡淡的橙紅色，出現(xiàn)暖調氣氛。（當然也可以在后期制作中通過多媒體計算機的濾鏡功能給畫面增加某一種需要的色彩）下面我們看看當主持人第一次出現(xiàn)時畫面的色彩特征：在北京郊外的叢林中，樹枝還沒發(fā)芽，小草還未露頭，主持人陳鐸和周濤漫步在皚皚的雪地之中。在這北國冰封、千里雪飄的季節(jié)，攝影師用暖橙色的濾色鏡，使畫面蒙上一層淡橙紅的暖色，主持人用詩一樣的語言娓娓述說——陳鐸：春天來了，春天是美麗的，可她